Weird Charm School

第１章　飯田圭織～麗しき敗者～

飯田圭織はモーニング娘。の現リーダーである。彼女は娘。結成時の
メンバー(いわゆるオリメン)であり、新陳代謝が進んだ現在の組織に
おいては、安倍と共に精神的支柱の役目をも担っている。飯田の芸歴
はそのまま娘。の歴史と符合する。そういった意味でも彼女は娘。の
代表者に相応しい人物であると言えよう。
しかし、娘。のブレイク・出世とは裏腹に、飯田自身は度々苦汁をな
めさせられた経緯を持つ。また組織改革の際に生じる「痛み」を彼女
だけがもろに被ってきたことも事実である。
一体、娘。と彼女の関係は如何なるものなのか。
今回は「敗北」をキーワードに、モーニング娘。発展の影に隠された
飯田圭織の悲劇について考察してみたいと思う。

(1)三つの決定的な敗北

ａ．シャ乱Ｑロックボーカリストオーディション落選
オリメンについて考察する際に特に重要と思われるのが、このオーデ
ィション落選という事実である。モーニング娘。の歴史はまさにここ
から始まるわけだが、中澤・石黒・飯田・安倍・福田が同様に体験し
たはずのこの出来事も、各人のその後の経緯も含めて分析した場合に
はまた違った側面を見せるのである。
　
中澤…娘。のメジャーデビュー後ほどなくしてソロデビュー
安倍…娘。の象徴として事務所から大切に扱われる。後にほぼソロ
　　　の待遇で「ふるさと」をリリース
福田…初期娘。の核としてつんく♂に重用される。後にほぼソロの
　　　待遇で「NeverForget」をリリース
飯田…娘。本体ではサポート役。タンポポ(最初期)ではセンター
石黒…娘。本体でもタンポホでもサポート役を務める

このような結果から判断すると、中澤・安倍・福田にとって「オーデ
ィション落選」という出来事は「人生上の良い経験」であったと言え
よう。結局のところ彼女達はソロで歌う機会を得ることができたのだ
から。しかし、飯田・石黒にとっての「落選」にはまた別の意味が与
えられることになる。つまり「ソロ失格」という烙印である。Cocco
のようなソロシンガーになりたいという飯田の夢は「落選」の時点で
既にある程度砕かれてしまったわけである。このことは正しく飯田に
とって最初の決定的な敗北であったと言える。

ｂ．「モーニングコーヒー」におけるパート変更劇
オーディション終了後、中澤・石黒・飯田・安倍・福田の五名は、ＵＦＡ・ＡＳ
ＡＹＡＮ・つんく♂等の企画により娘。を結成する。この史上初の「落選者のみ
によるユニット」は、これ以後破竹の快進撃を繰り広げるのだが、しかしそこに
は一つの根元的なジレンマが潜んでいた。
1997年当時において娘。が画期的であった点は主に二つある。一つはアイドルグ
ループであるにも関わらず組織内に競争原理が作用していたこと。もう一つは企
画主導で活動したことである。とりわけ重要なのは後者で、レッスンの模様や手
売りによる敗者復活の物語など、通常アイドルを売り出す際には隠すべきネガテ
ィブな部分を、逆にファン獲得の手段として見せ物にしたことに関しては、まさ
に革新的であったと言えよう。ＳＰＥＥＤや広末が猛威を振るった時代に娘。の
ような素人集団が人気を得られたのは、素材の良さもさることながら、プロデュ
ースの仕方が巧みであったことも大きく関係しているのである。

19 ：名無し助教授。 ：02/06/12 02:43
しかし、このような戦略とそれによって形成される周囲の状況に対し、当のオ
リメン達は少なからず警戒感を抱いていた。それというのも、当時彼女達に贈
られた称賛の言葉の殆んどが「可愛い」とか「面白い」とかいった類の、歌と
は関係無いものばかりだったからである。そもそも彼女達はソロシンガーを目
指していたのであって、いわゆる「アイドル」になりたかったわけではない。
女性であるから「可愛い」と言われて悪い気はしないだろうが、歌唱力を評価
されることなしにそのような賛辞を贈られても正直あまり嬉しくないのである。
しかし、娘。は世間から「アイドル」として認知され、結果、歌唱力は不問に
付されることとなった。これは彼女達にとって大変屈辱的なことであっただろ
う(福田は例外)。
また、ＵＦＡとつんく♂が娘。のセールスポイントとして「素人っぽさ」を掲
げたことも大きな問題であった。一人前の歌手になりたいオリメン達にとって「素
人っぽさ」はむしろ捨てたい要素であったに違いない。だが、つんく♂等はそ
れを前面に出すように指示したのである。これも彼女達にとっては不本意なこ
とであったと思われる。
以上のように、1997年当時において組織とそのメンバーの関係は必ずしも相思
相愛であったわけではない。むしろある種の緊張状態にあったとさえ言えよう。
ソロの夢を貫くのか、それとも組織に従属するのか。ソロの夢を貫くとしたら、
それはどのような形で行なうべきなのか。各人が各様に思い悩んだことかと思
われる。

20 ：名無し助教授。 ：02/06/17 15:35
このような状況の下、デビュー曲のメインパート争奪戦は行なわれた。1997年
12月初旬のことである。
オリメン達にとってメインパート獲得の成否は死活問題に等しかった。何故な
ら、かくのごとき露骨な競争は自分の優位性を証明する絶好のチャンスでもあ
るが、逆に負けた場合はソロの夢から一気に遠ざかることにもなるからである。
欲望とプライド、そして「取り残されるかもしれない」という恐怖が当時の彼
女達の原動力であった。手売りの過程で一旦団結したはずの彼女達が、本来の
ライバル関係に戻り熾烈な闘いを繰り広げたのも、言わば当然の展開であった。

21 ：名無し助教授。 ：02/06/20 19:50
飯田もこの勝負には全力を尽くすつもりであった。しかし、彼女の場合は日程が災
いした。レコーディングが行われる12月2日と3日のうち、3日に関して彼女は学校
のテストを受ける為に欠席しなければならなかったのである。本人はレコーディン
グを優先させたがっていたのだが、彼女の親がそれを許さなかった。この件につい
ては不運であったとしか言いようがないだろう。飯田は僅かな時間で三つの課題曲
を憶え、本番に臨んだ。その結果は「モーニングコーヒー」及び「ウソつきあんた」
のメインパート獲得という予想外のものであった。三つの課題曲のうち二つでメイ
ンが取れたということは、実力NO.1のお墨付きを貰ったに等しい。飯田もこの結果
には喜んだことかと思われる。
しかし、彼女達がこのような報告を受けた同日の深夜、事態は急変した。5人の全テ
イクを聞いたつんく♂がパート割りの変更を指示したのである。彼は翌日（4日）そ
の内容を発表した。劇的だったのは言うまでもなく飯田が二つのメインパートを失
ったことであった。「モーコー」は安倍のものに「ウソ」は福田のものとなった。
主役の座から一気に転落した飯田は、ただ泣くより他になかった。
この時、飯田は「テストなんてしてる場合じゃなかった」と、親の反対を押し切っ
てでもレコーディングに参加しなかったことを悔やんだ。それはつまり、メインパ
ートを取れなかった原因が自分の半端な態度にあったと考えたからであろう。しか
し、たとえレコーディングの全日程に参加し、そこでベストの力を発揮できたとし
ても、彼女が望むものを得られたかどうかは微妙である。何故なら、元来娘。は安
倍・福田を主軸として編成されたユニットだからである。
安倍と娘。の関係については次章に譲るとして、問題なのは飯田がこのような娘。
の構造を見抜けなかったことである。当時の彼女はまだ若く、夢見がちな傾向が強
かったと言えよう。努力は常に正当に評価されるものであり、個人の運命は当人の
努力次第で変えられると信じ切っていた節がある。だが、現実は違った。オーディ
ションが企画なら、ユニットの結成も手売りの成功も企画の下で実現したことなの
である。当然ながらメインパート争奪戦も企画の一つに過ぎず、そして、その中に
「飯田にメインパートを与える」という項目は無かったのである。飯田は、残念な
がら、このことに気付かなかった。例えば、中澤や福田などは当初から娘。の「胡
散臭さ」を察しており、その中で自分が傷付かないポジションを模索していた。彼
女達がそのように対応しえたのは、年の功であったり、冷めた感性の賜であったり
するのだが、少なくとも当時の飯田には自分を一つの駒として考えるというスキル
がなかった。彼女は本気でメインパートが獲得できるものと信じ、既に決定事項で
あった「安倍（福田）集権体制」に真正面からぶつかっていったのである。その結
果が、このような無惨な転落劇であった。敢えて付け加えるなら、平家みちよが娘。
のスプリングボードとして扱われたように、飯田もまた安倍の踏み台として利用さ
れたのである。このことは彼女の心に一生消えない傷を残したことと思われる。

ただし、ここで一つ注意してもらいたい点がある。それはつまり「一体飯田は何に
対して敗北したのか」ということである。安倍に対してだろうか？ある意味、それ
も真実である。ライバル関係を考慮すれば、確かに安倍こそが飯田を打ち負かした
張本人であったと言える。では視点を変えて、飯田はＵＦＡやつんく♂の方針に対
して敗北したのだろうか？実は、これも真実である。彼らの安倍・福田推しがなけ
れば、もっとフェアにパート争いができたかもしれない。そういった意味では、本
来の敵はＵＦＡ・つんく♂であったとも言える。しかし、これらの解りやすい対象
とは別に、飯田が敗北を喫してしまった相手がもう一つ存在する。「モーニング娘。」
という組織そのものがそれである。

22 ：名無し助教授。 ：02/06/21 00:34
先に述べたように、オリメン達と娘。の関係は友好的なものではなかった。飯
田達にとって娘。は飽くまでも「仮の宿」に過ぎず、利用こそすれ、されるつ
もりは全く無かったのである。ところが、ユニット結成直後から連続する漫画
チックな企画の中で、彼女達はある種のピエロとして扱われることを余儀無く
されていた。これは、いくらメジャーデビューの為とはいえ、実に由々しき問
題であった。
このような状況から脱却する手段があるとすれば、それは娘。内において主役
の座を獲得すること以外になかった。いくら「努力」や「根性」をセールスポ
イントとする泥臭いユニットであるとはいえ、センターを務めるとあれば多少
は「箔」が付くというものである。だが、そのポジションは予め安倍の為に用
意されていたのである。飯田には既に「組織の歯車」という役割が与えられて
いたのである。パート争奪戦の顛末はそれを如実に証明するものであった。

1997年12月4日を境に飯田と娘。のパワーバランスは逆転する。本来離脱する
つもりであった、好きでもない組織に、彼女は取り込まれることになったので
ある。そういった意味でも「モーコー」のメインパートを獲得できなかったこ
とは、彼女にとって決定的な敗北であったと言える。

23 ：名無し助教授。 ：02/06/21 13:19

※訂正

第19レスにおいて「素人っぽさを前面に出すようにつんく♂等が指示した」と
ありますが、これは明らかな誤りで、正しくは「素人っぽさを前面に出した方
が客受けが良いと、ＵＦＡ等が判断した」という表現になります。
失礼しました。

24 ：名無し助教授。 ：02/07/04 15:54

※訂正２

第17レスにおいてsingle「真夏の光線」と「ふるさと」の表記が洩れていました。
両者はそれぞれ第二期に含まれます。
失礼しました。

25 ：名無し助教授。 ：02/07/04 19:57

ｃ．タンポポの望まざる変化
「モーニングコーヒー」で華やかなデビューを遂げた娘。は、その直後にメンバーを
三名増員し、８人体制となる。ここから娘。の歴史は第二期へと移行するのだが、そ
れは今日まで続く「質より量」という方針の起点でもあった。
安倍集権体制が本格化するのもこの頃からである。安倍を１トップに据え、福田とも
う一名（福田卒業後は無作為に二名）をその補佐に当てるというシステムは第二期娘。
の特徴であった。このシステムは、後に後藤の加入により「２トップとその他」へと
変更され、さらに現在では高橋を含めた世代別三頭体制へと移行しつつあるのだが、
それでも本体で活動する際に安倍がセンターに立つ点は今も変わりがない。これはつ
まりモーニング娘。の伝統と呼べるものであり、そういった意味では「おニャン子の
クローン」という立場から脱却し、娘。独自のスタイルを確立したのが第二期であっ
たと言える。
しかし、この「安倍≒娘。」という図式とそれに則った販売戦略は、当初から一つの
欠点を抱えていた。それは、中心となる安倍に娘。を支配するだけの力、及び他メン
に対する明確なアドバンテージが無かったことである。実際、当時の主な楽曲は福田
のイメージに合わせて作られていたし、歌唱力の面でも飯田・石黒・保田が安倍より
劣るということはなかった。安倍が１トップのセンターとなりえたのは、彼女自身の
アイドル性と「見栄えの良さ」故であり、決して歌の才能を評価されてのことではな
かったのである。このことはファンの目からも明らかであったし、何よりプロデュー
サーであるつんく♂がアーティストとして気にしていた点でもあった。
「サマーナイトタウン」で一般の人気を獲得し「抱いてHOLD　ON　ME！」で早くもオ
リコン１位を獲得したことは、この戦略の正当性を証明するものであった。しかし、
それは同時に「単なるアイドルユニット」というイメージを負うことにもつながった。
安倍をセンターに据えたことは確かに商業的成功の要因となったが、その代償として
アーティスト性が損なわれたこともまた事実なのである。このことは安倍・福田以外
のメンバーにとって、また当時若かったつんく♂にとっても看過しえない問題であっ
た。
彼らには自らのアーティスト精神を発揮する場が必要であったのである。タンポポは
は正にそうした要求の下に作られたユニットであった。

27 ：名無し助教授。 ：02/07/21 23:32
タンポポは1998年10月に結成された、娘。史上初の派生ユニットである。メン
バーは飯田・石黒・矢口の三名で、このうち矢口は２期メン同士による競争を
制した上での参加であった。
矢口が選出された主な理由は、その声質、及び彼女がファルセットを安定して
熟せることにあった。タンポポの編成に関しては、飯田が中～高音部を担当し、
石黒が低音部を担当するという前提条件があったのだが、矢口はその声質と歌
唱技術により、これらと重複することなく、逆にハーモニーの構成を補完する
役目を果たした。これはつんく♂にとって、曲を書く上でも、イメージを膨ら
ませていく上でも、魅力的な点であった。この矢口の参加によりタンポポは「透
明感のあるハーモニー」というセールスポイントを獲得することができた。本
体もハーモニーの美しさを特徴としていたが、こちらは多人数であるがゆえに
「透明感」よりも「重層感」が勝つ傾向にあった。それに対しタンポポは、必
要最小人数で機能主義的に編成されており、表現をシンプルかつ的確に行なえ
たのである。この点は現在に至るまであらゆる娘。系のユニットの中でも、当
時のタンポポだけが持つアドバンテージであった。
飯田も石黒も矢口も、本体では裏方を務めていた。しかし裏方といっても、石
黒と矢口はそれぞれ最低音部と最高音部を担当するという、言わば娘。の「骨
格」でもあった。その石黒と矢口が参加し、福田と共に安倍の影役を務める飯
田がセンターを張ったタンポポは、ある意味では娘。の真髄を体現するユニッ
トであったと言える。アイドル性などという理不尽な要素を極力排し、純粋に
実力で勝負しようとする方針は、原点回帰に等しい。それは飯田等オリメンと
そのファンが望んでいたことでもあった。派生ユニットの結成という企画自体
は確かに商業的側面が強いのだが、タンポポの存在意義にはそれと拮抗しうる
だけの正当性があった。後のプッチモニ。やミニモニ。、そして第二期タンポ
ポが、売ることや人気の獲得を第一義として結成されたことに比べれば、オリ
ジナルタンポポはただ必要に応じて作られただけとも言える。これもまた、こ
のユニット独自の特徴であった。

以上のようにタンポポは、娘。史上最もアーティスティックなユニットとして
結成された。そして、その実力は１stシングル「ラストキッス」（1998年11月
発売）で遺憾無く発揮され、結果、ファンだけでなく広く一般からの支持も得
ることとなった。その後、タンポポの活動は本体と並行して続けられ、1999年
3月には２ndシングル「Ｍｏｔｔｏ」が、同月末には１stアルバム「ＴＡＮＰＯ
ＰＯ１」がリリースされた。特に「ＴＡＮＰＯＰＯ１」は内容に隙が無く、娘。
系では唯一の名盤として現在も高く評価されている。
この時点までは、タンポポに限らず全てがうまくいっていたと言えるだろう。
娘達もつんく♂もファンも、それぞれがある程度の満足を得ていたはずである。
しかし、福田の脱退によりこのような状況は一変する。つんく♂が方針を見失
い、娘。は混乱状態に陥るのである。
それは同時にタンポポの凋落の始まりでもあった。

28 ：名無し助教授。 ：02/07/24 19:53
タンポポの凋落に関しては、三つの段階・要因が考えられる。
まず最初は、３rdシングル「たんぽぽ」で路線を変更したことである。それまでは切
なくもの悲しい雰囲気を全面に出していたのだが、この「たんぽぽ」以降はそれとは
正反対の清く明るい感じの曲ばかり歌うようになった。これは、表面的にみれば所謂
イメージチェンジの一環あり、アーティストが活動していく上ではある意味必要なこ
とだとも言える。しかし、タンポポの場合には逆にネガティブな要素が多く含まれて
いた。何故なら、そもそもこの路線変更は本体のそれと連動して行われただけの、無
目的なものだったからである。
娘

29 ：名無し助教授。 ：02/07/25 04:36
娘。の内的イメージ（世界観）を構築・表現することに関して福田に依存して
いたつんく♂は、彼女の脱退によりプロデュース上の指標を見失ってしまった。
そして、本来ならこのような時にこそメンバーを追加すべきなのだが、彼はそ
うせず、「真夏の光線」で１８０度のイメージチェンジを行なうことによって
この危機的状況を乗り切ろうとした。この件については、当時の娘達の心理状
態を考慮すれば、ある程度納得もできよう。しかし、本体の方針をそのままタ
ンポポにも採用したことは、いささか問題であった。
元来タンポポの存在意義は、本体では不可能な表現をすることにあった。本体
と路線が違っていても何ら問題無いどころか、むしろその方が当然とさえ言え
るのである。ところが、つんく♂はタンポポを本体の付属物として扱い、その
アイデンティティを半ば失わせてしまった。この行為に関して、正当性を見い
出すのは不可能かと思われる。
つんく♂がタンポポに対しこのような態度を示した背景について敢えて推察す
るなら、次の二点が考えられる。一つ目は「ＴＡＮＰＯＰＯ１」のリリースに
よりユニットの役目が終ったと認識したこと。もう一つは「ＴＡＮＰＯＰＯ１」
の売上が思った程ではなかったために路線変更もやむなしと判断したこと、で
ある。もし前者が真実なら、これ以上は何も述べる必要が無いだろう。しかし、
後者がその理由であるなら、非常に残念であると言わざるをえない。何故なら
それは、やっと日の目を見たオリメン達の初期衝動が再び否定されたことに等
しいからである。
いずれにしろ、「たんぽぽ」におけるイメージチェンジは中身の無いものであ
り、間違い無くユニットを衰退させる方向に作用したと言える。これが凋落の
第一段階であった。

30 ：名無し助教授。 ：02/08/01 16:48
凋落の第二段階とその要因は実に明確である。つまり、石黒の脱退（2000年1月）で
ある。機能的に編成されていたタンポポにとって、メンバーの脱退は致命的な問題で
あった。実際、この後も飯田と矢口だけでユニットの活動は継続されるのだが、以前
と同等のパフォーマンスが不可能であることは誰の目にも明らかであった（ライブビ
デオ「ダンシングラブサイト2000春」参照）。各メンバーが競合し、その相乗効果に
よって楽曲・ユニットがよりハイレベルな領域へシフトすることを音楽上の「マジッ
ク」と言うのであれば、タンポポは石黒の脱退によりマジックから醒めた、というこ
とになる。オリジナルタンポポは正しくこの時、終焉を迎えたのであった。

31 ：名無し助教授。 ：02/08/03 17:40
最後に第三段階についてだが、これは「ユニットの空洞化」がその要因であった。
2000年6月に石川・加護を加え新たに生まれ変わったタンポポは、ポップでキュート
なダンスユニットとしてそれなりに人気を獲得していった。オリジナルと比較
した場合、アーティスト性は大幅に失われていたが、そもそも４期メンの採用
目的が娘。の純アイドル化・ブランド化であったことを考えれば、第二期タン
ポポはその為に充分機能したと言えるだろう。「乙女パスタに感動」（2000年7月）
や「恋をしちゃいました」（2001年2月）でモーコー的な王道を復活させ、一つ
の売り方として定着させた点はむしろ評価すべきかと思われる。しかしそれに
も関わらず、これ以降ユニットは徐々に勢いを失っていくことになる。その原
因となったのが空洞化という問題であった。
空洞化の具体的な内容は以下の通りである。

・ミニモニ。のメジャーデビュー（2001年1月）
　…加護にエネルギー発散の場が与えられた
　…矢口がセミプロデューサーとしてミニモニ。の方に注力するようになった
・カントリー娘。に石川梨華（モーニング娘。）の結成（2001年4月）
　…石川に主役として活躍できる場が与えられた
↓
ユニットとしての統一性が稀薄となり、存在意義も次第に失われていった

この結果、第二期タンポポは徐々に、飯田の体裁を取り繕う為だけの（しかし
飯田はセンターに立てないという）中途半端な組織となっていったのである。
これが凋落の第三段階であった。
娘。系ＣＤの売上に関しては、ファンの金払いが良い為にユニット数が増加し
てもシェアは分割されない、という特性があった。従って後に「王子様と雪の夜」
（2001年11月）がオリコン１位を獲得できたことも、特に不思議な現象ではな
かった。しかしこの１位は、各メンバーの個別的人気によって達成されたもの
であって、ユニット自体の魅力によって勝ち得たものではなかった。ファンは
金を払いつつも、ユニットの価値については相当に懐疑的だったのである。そう
いった意味では、第二期タンポポの後半は悲惨であった言える。

32 ：名無し助教授。 ：02/08/05 15:57
先に述べたようにオリジナルタンポポの長所は、アンチ娘。的な概念の下に設立され
た、という点にあった。本体がパロディー的な要素を含んでいたため周囲から非難さ
れるのも仕方なかったのに対し、オリジナルはメンバーの能力を最大限に引き出した
上で成立していたことから何の引け目もなく他のアーティストと戦えたのである。も
ちろん、実力的には宇多田ヒカルやＳＰＥＥＤにかなうものではなかった。しかし、
娘。以降のアイドルブームの中にあって「歌を大事にする」というスタンスを明確に
示し実践した点は充分評価に値すると言えよう（本体の場合「歌を大事にする」とは
半分建前にすぎなかった）。
また、オリジナルにはもう一つの重要な側面があった。それは、プロデューサーであ
るつんく♂の趣味・嗜好をストレートに表現できる場であった、ということである。
つんく♂はローティーンの女の子の心理を表現することにも長けているが、好みとし
ては大人の女性、あるいは「女性らしさ」というものを描きたがる傾向にあった。こ
のことは、シャ乱Ｑ時代もそうだが、「サマナイ」「抱いてＨＯＭ！」「メモ青」と
いう一連の流れを見ても理解できよう。イメージに合う素材があれば、それがたとえ
１３歳の少女であっても「抱いて」などと唄わせるのである。つんく♂のそうした傾
向はかなり強いものであったと言える。ただし、大人っぽさを表現できたのは福田だ
けではなかった。「ラストキッス」で証明したようにオリジナルタンポポでもそれは
可能だったのである。福田と比較した場合、つんく♂としては飯田達のレベルには満
足できなかったかもしれないが、少なくとも一つの手段としての有用性がオリジナル
にはあったはずである。
ところが、つんく♂は福田の脱退以後娘。に対して自分の嗜好を封じるようになり、
オリジナルにも同様の方針を採用した。それは一人のクリエイターとしての判断だっ
たのであろう。しかし、「ＬＯＶＥマシーン」での一大構造改革（ラブマ革命）以降
お祭りソングが量産されるようになると、逆に「ラストキッス」のような曲を望む声
が強くなっていくのだが、オリジナルを復興させなかった（石川・加護を加入させて
タンポポを第二期に移行させた）後ではもはや対応しようがなかった。つまり、個人
的な趣味性を捨てるというつんく♂の行為は、ある意味では潔いものであったが、一
方では娘。の表現の幅・世界観を狭めることにもつながり、ひいてはファンから飽き
られる要因ともなったのである。それは明らかなデメリットであった。
あまり売れなくても、人気が無くても、あるいは飯田達に福田ほどの才能が無かった
としても、「ＴＡＮＰＯＰＯ１」で示されたようなオリジナルタンポポの精神・性質
は尊重すべきだったのである。結局はそれが、飯田、ファン、つんく♂、皆のためで
もあったのだから。

ソロの夢が潰え、本体でのセンター獲得もままならなかった飯田にとって、派生ユニ
ットであるタンポポは最後の砦であった。しかし、そのユニットも当初はアーティス
トとしてのアイデンティティと正当性を具えていながら、やがてはファンとの依存関
係だけで成り立つような打算的な組織へと変わっていったのである。
それは飯田にとって三番目の決定的な敗北であった。

33 ：名無し助教授。 ：02/08/05 16:38

※お詫び

第２５～第３２レスにかけて、飯田の三番目の敗北としてタンポポの凋落について述
べてきましたが、先日飯田のタンポポ脱退が決定したことにより、これらの意味が失
われることとなりました。
本来ならば「タンポポでの栄光と挫折」と主題を設定し直して、改めて書き直すべき
なのでしょうが、当方にはそのための時間的余裕がありません。
従って、身勝手ながら本稿はこのままにしておきたいと思います。
どうもすみませんでした。

35 ：名無し助教授。 ：2002/08/19 19:03:46

（２）現状と今後について
2002年8月1日に、ユニットの再編成、及び保田・後藤の脱退が正式に発表された
ことにより、近い将来において娘。が再び変化することは確定的となった。今回
の改革は内部調整的な傾向が強く、世間からは地味に見えるかもしれないが、実
質的にはラブマ革命に匹敵するほど過激なものであると言えるだろう。なにしろ、
タンポポ・プッチモニ。共にオリジナルメンバーが一人もいなくなるのである。
恐らくこの改革はファンの刷新、あるいは世代交替の促進を目的としており、娘。
史上の一つのターニングポイントになるかと思われる。
飯田もこの改革によって異動を経験することとなった。それは、つまりタンポポ
からの脱退である。ファンの間では今回の人事について否定的な見解が強く、飯
田にも同情の声が多く寄せられている。しかし、前項で述べたようにタンポポに
はもはや既得権益の維持という役割しか与えられておらず、世間一般（ファン以
外の人々）に対してアピールする姿勢は無いに等しい。確かに古巣を離れること
はファンにとっても飯田にとっても寂しいことかもしれないが、飯田のキャリア
を考慮すれば、むしろ閉鎖的な組織から解放された分だけ可能性が広がったと言
えるだろう。
次の脱退者が飯田である確率は極めて高い。本節ではその点に留意しつつ、飯田
を取り巻く現状と、彼女が取るべき今後の対応について述べたいと思う。

36 ：名無し助教授。 ：2002/08/21 12:46:25

ａ．意義ある孤立
タンポポから脱退したことによって、飯田は娘。外における活動拠点を失ってしまった。
この先飯田は、安倍と同様、個人の能力のみで自分のポジションを確保・維持し続けなけ
ればならないのである。しかも飯田の場合は、これまでの経緯から考えても、ＵＦＡやつ
んく♂からのバックアップが期待できない。そういった意味では、今後彼女が置かれる環
境はとても厳しいものであると言えよう。
また、タンポポという中和剤が無くなったことにより、飯田と娘。の間にある問題が再び
顕在化することとなった。それは「組織に従属するか否か」ということである。飯田自身
は今やモーニング娘。という組織に愛着を抱いているようだが、それは実のところ「オリ
ジナルメンバーである」という意地から生まれる感情であり、肩書以外ではもはやこの組
織が自分に何の利益ももたらさないことは彼女も充分理解しているだろう。例えるなら、
裏切られることがわかっていながらも自らのプライドゆえ相手に尽くし続ける女性の心理
とでも言おうか。その根性は素晴らしいが、しかしそれでは今までと同じように事務所の
方針に対して後手を踏むことになり、やがては退引ならない状況に追い込まれることにな
る。この先も芸能活動を続けていく気があるなら、飯田は娘。と自分の関係を今一度冷静
に見つめ直し、よりシビアな態度でこれに対応する必要があるかと思われる。
その際に参考となるのが、かつての中澤である。中澤はアイドルとしては異例の２４歳と
いう高齢でメジャーデビューしたわけだが、彼女はその点に関するメリット・デメリット
を当初から充分に理解しており、逆に高齢であることを利用して自らのポジションを確立
していった。そして、その時々の娘。本体の状況と照らし合わせながら、常に自分の進退
について考えを巡らせていた。中澤は、日和見とか保身とかいう以前に、一人の社会人と
して自分の立場を客観的に見る目を大切にしていたのである。だからこそ、メンバーの加
入・脱退、人気の下落・急上昇、自身の体力の低下、組織の低年齢化という事態の中でも
自分の居場所を確保できたわけだし、それが娘。脱退後の活動の順調さにも繋がっている
と言えるだろう。
オリメンで最年長でリーダー、さらにどのユニットにも属していないという点で、かつて
の中澤と現在の飯田はシンクロしている。また、中澤が「可愛いおばちゃん」、飯田が
「綺麗なお姉さん」という風に、娘。内の異分子として世間から認知されている点も両者
は共通している。今まではその異質さ故に迫害され、忍耐を強いられてきた飯田であるが、
これからは逆に自分の立場の特殊性を活かして行動すべきだろう。それはつまり、娘。と
いう組織から、あるいはアイドルという身分から精神的に脱却するということでもある。
もちろん、そんな態度を示せば組織の中で孤立することになるだろうし、なにより娘。に
所属している限りはその方針に従わなければならないのだから、ストレスは今と同じかそ
れ以上に感じることとなるだろう。しかし、受身のままではまた悲惨な敗北を喫するだけ
だろうし、たとえ組織内で孤立しても、その状況を逆手に取って自分をアピールすること
ができれば脱退後の活動が楽になることは中澤が証明した通りである。
娘。の存続如何に関わらず、いずれは誰もが独りでの活動を余儀無くされるのである。た
だ、幸いなことに飯田にはまだ時間がある。今のうちからセルフプロデュースの能力を磨
いておくことは彼女にとって決して損なことではないだろう。

37 ：名無し助教授。 ：2002/08/25 01:33:22

ｂ．終幕を控えて
本来なら第二節では、現在の娘。が陥ってしまった全体主義と、その中での飯
田の立場について説明するつもりであったが、先の改革により事情が一変して
しまった。よって、前項では改革後の飯田の状況について述べたのだが、それ
に関連して娘。の物語・文化についても触れておく必要があるだろう。メンバー
の脱退は、組織に実質的な変化をもたらすだけでなく、ファンの心理にも多大
な影響を与える。飯田がオリメンであるからこそ、この辺の状況についても確
認しておきたいと思う。
モーニング娘。に関する物語は主に以下の三種に分類できる。
・芸能史上における娘。の物語
・娘。史上の物語
・各メンバーの物語
このうち注目したいのは二番目の「娘。史上の物語」で、メンバーの脱退・追
加という娘。独自のシステムが、この物語に深みを与えていると言えよう。メ
ンバーの脱退は一つの章の終りを意味し、追加は新章の始まりを意味するので
ある。では、各期メンバーが担当する物語のパートとはどのようなものなのか。
それは以下の通りである。
・オリメン…立志篇。メジャーデビューまでの苦難の道のりとその達成。
・２期メン…野望篇。初のオリコン１位獲得とその後の没落。
・後藤　　 …回天篇。ラブマ革命による栄光。
・４期メン…円熟篇。娘。ブランドの確立と他分野への進出。
・５期メン…現時点では不明。おそらく「苦闘篇」になるかと思われる。
これらのパートは各期メンバーが一人でも残っている限り完結したことにはな
らない。従って、娘。史上の物語とは、時間的には連続しているものの、それ
ぞれのパートは並列間系にあるとも言える。しかし、今回後藤が脱退すること
により、この構造に異変が起きることとなった。それは「断絶」である。
オリメン・２期メンを旧娘。とし、４期・５期を新娘。とするなら、後藤は唯
一両者の架け橋となりうる存在であった。一般には革命の中心的人物として新
娘。側に属する見られている後藤だが、実際には革命後の新体制にも馴染んで
いたとは言いがたい難い。娘。内での後藤の立場は４期メンが加入した頃から
既に浮いたものになりつつあり、加護の台頭以降、お子様路線が本格化してか
らは、むしろ異端者としてのイメージ（世間的には「エース」という言葉で表
現される）が定着していた。つまり、後藤は飽くまでも中立的なポジションに
いたのであり、ゆえに旧娘。と新娘。の連結機として機能したのである。しか
し、９月２３日をもって後藤は娘。を脱退する。その結果、旧娘。と新娘。は
物語的にも文化的にも断絶することになるである。

38 ：名無し助教授。 ：2002/08/26 15:44:20
問題はこの断絶がどのような事態を惹起するかということである。来春に保田が脱退
すれば、旧娘。勢力はパワーダウンを余儀なくされる。しかも、矢口がキッズの指導
員として駆り出されれば（新娘。側に取り込まれるということ）、旧娘。の残りはオ
リメンだけになる。つまり、現在でもマイノリティーであるオリメンとそのファンは
近い将来において確実に孤立することになるのである。また、保田の脱退によって娘。
の進化が完了するわけではなく、当然ながらその後も発展の為に改革は続くだろう。
その際に焦点となるのはオリメンの待遇である。果たしてモーニング娘。を存続させ
る上でオリメンとそのファンは必要なのか否か。今まで先送りにされてきたこの問題
について、ＵＦＡやつんく♂は、後藤脱退から保田脱退までの期間中に本体や各ユニ
ットの活動状況を見て、判断を下すものと思われる。
敢えて先を続けるなら、来春以降の改革案としては以下のものが考えられる。
まず、ＵＦＡがオリメンを保護する場合には、
・高橋を鍛えてエースにする
・後藤、福田並の即戦力を登用して組織のカラーを変える
・「ラブマ」並の曲を用意して再び革命を起こす
・６期メンを採用する
逆に、オリメンを排除する場合には、
・安倍、飯田ともに脱退（完全な次世代型娘。の誕生）
・安倍のみ脱退（上とほぼ同義）
・飯田のみ脱退（低年齢化の促進）
ここまでくればもはや単なる推測にすぎないので、とやかく論じても意味が無いだろ
う。ただ一つ言えるのは、来年の春か夏に娘。が重大な岐路に立つ可能性は極めて高
いということである。メンバー個人ではなく旧娘。が好きで応援し続けてきた人達は
ある程度心構えをしておくべきなのかもしれない。

40 ：名無し助教授。 ：2002/08/27 17:02:38

ｃ．最後に
モーニング娘。はその当初からメンバーが勝ち組と負け組に分かれる傾向があった。
このような性質はＡＳＡＹＡＮ時代に植え付けられたのだが、後にＵＦＡが同じ手法
を踏襲したことにより、内部の二重構造は娘。の一つの文化となってしまった。
何故、内部に負け組が必要なのか。それは、オーディション落選から手売りによる復
活という流れでもわかるように、元来娘。は「敗者の成り上がり」をテーマとしており、
各メンバーが悪戦苦闘する姿を見せることで人気を獲得してきたユニットだからである。
メジャーデビューまでは娘。そのものが敗者であったため、特に問題はなかった。し
かし、一旦メジャーデビューしてしまえば、後はアイドル（勝者）として活動しなけ
ればならず、従って、放っておけば娘。が他の凡百のアイドルユニットと同質化する
可能性は充分にあった。また、アイドルという肩書きや地位・イメージは、素人であ
ることを最大のセールスポイントとしてきた娘。にとっては、プラスの材料となりえ
なかった。そこでＡＳＡＹＡＮ側は娘。内部に負け組を設け「敗北→逆襲」というパ
ターンを継続させることで、娘。独自のカラーを維持しようとしたのである。「モー
コー」でのパート争奪戦はその方針の下で行われた最初の企画であったし、後のタン
ポポ結成などはまさに組織内の敗者（飯田や石黒）に与えられた逆襲のチャンスだっ
たわけである。下克上の快感やメンバー間の確執を楽しむこと。それが内部に負け組
を設けたことの本当の狙いであった。
ただし、ここで注意しておきたいのは、ＡＳＡＹＡＮ側にはメンバー全員にスポット
ライトを当てる意図があった、ということである。彼らには番組制作という仕事の関
係上、人物を魅力的に見せることに関しては一日の長があったし、メンバー全員をフュー
チャーできるだけのスキル・能力があった。また、彼らの目的が利潤の追求ではなく
「娘。物語」の創作にあった、という点も重要である。ＵＦＡやその他の関連各社が
ＣＤやグッズの売り上げを第一に考えていたのと比べれば、ＡＳＡＹＡＮ側は娘。に
対して親のような愛情を抱いていたと言えよう。だからこそ、番組内で展開される娘。
の活動はスリリングであり、感動的でもあったのである。

42 ：名無し助教授。 ：2002/08/28 16:57:45
ところが、「ラブマ」以降、娘。の監督・運営権が完全にＵＦＡ側に移ると、この
「敗北→逆襲」というパターンに変化が生じることとなった。ＵＦＡも娘。内に勝ち
組・負け組を設定したが、それは人気がある者（利益を上げる者）には活躍の場を多
く与え、そうでない者は隅に追いやるという、単なるビジネス上の措置にすぎなかっ
た。彼らにはメンバー全員にライトを当てる意図がなかったし、逆襲劇を企画・実行
するだけの能力も無かったのである。その結果、娘。からはスリルや意外性が失われ、
逆にファンや子供だけが喜ぶようながマニアックさが目立つようにようになった。ま
た、逆襲という企画には救済措置としての側面があったのだが、これが棄却されたこ
とにより、負け組のメンバーはその枠内に囚われることとなった。飯田や保田の悲劇
は主にこの点に起因していると言える（私見だが、現時点での勝ち組は安倍・後藤・
石川・加護・高橋の五名、負け組は飯田・保田・小川・新垣の四名であるかと思われ
る。なお、矢口・吉澤・辻・紺野は特殊なポジションにいると考えられるのでどちら
からも除外しておく）。
娘。の構造やシステムはよく学校の部活やキャバクラ等に喩えられるが、それはアイ
ドル業界におけるビジネスモデルとしては確かに斬新なものであった。そして、この
ようなシステムを築き、娘。を今日のような規模にまで発展させた功績はＵＦＡにあ
り、その点については彼らも充分に評価されるべきだろう。しかし、事業面での成功
の一方で、彼らが「新しい娘。像」を構築できたかは疑問である。努力・気合い・根
性をスローガンとし、およそアイドルには似つかわしくない泥臭さ・殺伐さ・品の無
さを具えていたという点で、「ラブマ」以前のモーニング娘。は画期的であった。し
かし、そのような独特な組織を誕生させた功績は主にＡＳＡＹＡＮにあり、ＵＦＡに
はない。むしろ、世間一般の人が抱いている娘。像が相変わらず「ラブマ」当時のま
まで止まっていることを考えれば、ＵＦＡには問題があるとさえ言える。「国民的ア
イドルグル－プ」という看板・勲章を得る過程で、何を犠牲にし、何を失ったのか。
ＵＦＡは一度自ら検証してみるべきだろう。

43 ：名無し助教授。 ：2002/08/29 23:20:48

モーニング娘。の栄光の象徴が安倍や後藤であるなら、その暗黒面の象徴は間
違い無く飯田である。何故なら、彼女ほどＵＦＡやつんく♂の方針に翻弄され
た娘は他にいないからである。飯田は単に冷遇されてきただけでなく、娘。が
企画物の宿命として本質的に具えている軽薄さ・不実さによって度々その名誉
を傷付けられてきた。このような経歴を持つ者は全１７人のメンバーの中でも
彼女だけであり、それはまさに悲劇であったと言える。
ただ、当の本人は相変わらずステージの上で、スタジオの中で、笑顔を絶やす
ことなく屹立とている。恐らく彼女はこの先どんな扱いを受けようとも、その
強固な意地とプライド故に決して屈伏することは無いだろう。なにしろ、あの
おどる１１がＣＤの売上で他の二つのシャッフルユニットに負けた時ですら、
露骨に悔しがったほどである（ラジオ番組「今夜も交信中」において）。飯田
はまだ、全然、諦めていないのである。後輩達もトークの技術やキャラの立て
方云々以前に飯田のこのような姿勢を見習うべきだろう。

負け続けてもなお、胸を張ろうとする人がいる。
「麗しい」という言葉は、むしろそういう人にこそ相応しいのではないだろうか。

第１章　　終

46 ：名無し助教授。 ：2002/08/30 23:53:36

※訂正３

・第４０レス、１７行目

「下克上の快感とメンバー間の確執を楽しむこと。」
　↓
「メンバー間の確執を露にし、下克上の快感を視聴者にも玩味させること。」

上記の箇所と、あと第４２レス全文を訂正させていただきたいと思います。
見苦しいことこの上なく、申し訳ございません。

47 ：名無し助教授。 ：2002/09/01 01:10:37
（第４２レス修正版）

ところが、2000年の半ば頃から娘。の監督・運営権が完全にＵＦＡのものになると、
内部の二重構造はそのままに、ただ敗者復活というイベントだけが消滅することと
なった。そして、その結果として飯田達は負け組という枠内に囚われてしまい、活躍
の場を与えられないまま我慢を強いられることとなったのである。
何故、敗者復活という企画・イベントは消滅したのか。その理由としては次の二点が
考えられる。
まず第一に、ラブマ革命によって娘。全体の売り方が変わったということである。
ＵＦＡは、以前はユニットの方針を決定した上で各メンバーにそれぞれの役割を振り
分けていたのだが、革命以後は各メンバーの人気・利用価値を基にしてユニットの方針
を決めるようになった。いわゆるキャバクラ的システムの導入である。その構造は単純で
人気がある者（利益を上げる者）には出番を多く与え、そうでない者は隅に追いやる
というだけのことである。このシステムの導入により、各メンバーの間にはビジネス上
の序列・対立関係が発生するようになり、勝ち組と負け組の差もはっきりと目立つよう
になったのだが、ＵＦＡとしては、その秩序維持のためにも、余程のことがない限り
負け組に対して救済措置を取ることができない（というか、この疑似キャバクラ制
を導入した時点で、最初からそのつもりがないとも言える）。つまり、革命後の娘。
においては、敗者復活は禁止事項にも等しいことなのである。よって、この手の企画・
イベントは消滅した言える。
また、もう一つのポイントとしては、ＵＦＡが娘。の純アイドル化を目指していた
ことが挙げられる。確かに革命以前の娘。もアイドルであったには違いないが、スポコン
チックな泥臭さを纏い、それをセールスポイントにしていたという点では明らかに
異質な存在であった。純アイドル化とはすなわち、このような異質性を排除し、純粋に
可愛さ・格好良さ・愛敬の良さで勝負するためにこれらの要素をユニットや各メンバー
に要求し、付与し、強化すること指している（それは、歌唱力よりもビジュアルやキャラ
クター性を重視する、という意味でもある）。この方向性は４期メンの採用によって
決定的となったのだが、それ以来、泥臭さや殺伐さは駆逐される一方となった。恐らく
敗者復活というイベントも、その過程で棄却されてしまったと思われる。

娘。内に負け組を設けたことはＡＳＡＹＡＮもＵＦＡも同じであるが、その意味合い
はそれぞれ全く異なるものであった。前者が娘。人気の底上げを目的としていたのに
対し、後者は単にビジネス上の措置でしかなかったのである。しかも、後者の場合は
負け組に反撃するチャンスさえ与えられていないのである。「ラブマ」以降の飯田や
保田の悲劇は主にこの点に起因していると言える。

52 ：名無し助教授。 ：2002/09/21 23:48:43

第２章　安倍なつみ～復讐の笑顔～

２００２年現在の日本の芸能界において、モーニング娘。が国民的アイドル
グループとして君臨していることは紛れもない事実である。そして、娘。の
主役を務める人物が安倍なつみであることも、また疑いようのない事実であ
る。では、トップ中のトップである安倍なつみ個人は「国民的アイドル」な
のだろうか？
答えは否である。世間の関心は飽くまでも娘。というグループに向けられて
おり、メンバー個人の認知度はそれほど高くないのが実情である。むしろ典
型的なアイドルとしては、同じハロープロジェクトの一員である松浦亜弥の
方が通りが良いだろう。また、アイドルはヴィジュアルが一番重要なのだが、
写真集の売上などを見てもわかるように、安倍はこの方面に関して特に優位
性を具えているわけではない。つまり、安倍なつみは現在確かに業界の頂点
にいるが、その地位は娘。という組織を媒介した上での形骸的なものであり、
彼女個人が直接支持を得て獲得したものではないのである。
そもそも、娘。内部においても、安倍が明確なアドバンテージを持っている
かどうかは微妙である。歌唱力では福田に及ばず、プロポーションでは飯田
に及ばず、タレントとしてのトーク技術では矢口に及ばず、単純な人気では
今や石川・加護に追い抜かれ、そして何よりソロシンガーとしての商品価値
は後藤ほど認められていない。安倍が娘。創設時から現在に至るまで「娘。
の顔」であり続けるのは、総合的な能力と安定度の高さゆえであり、決して
人より抜きん出た長所を具えているからではないのである。逆に、個性豊か
なメンバー達によって周囲を固めてもらわなければ、あるいはつんく♂やＵ
ＦＡのサポートがなければ、安倍の立場やイメージは極めて曖昧なものにな
るだろう。
よく「娘。は安倍のためのユニット」と言われるが、実際両者の関係は密接
かつ複雑であり、良くも悪くもその影響力は大きい。極論すれば、娘。発展
の要因と数々の問題の原因はここに集約されているとも言える。
では、安倍をセンターに奉り上げるシステムとは一体どのようなものなのか。
また、そのシステムが存在する理由は何なのか。そして、安倍なつみとは如
何なる人物なのか。
今回はユニットの核心とも言うべき「安倍中心体制」について考察してみた
いと思う。

53 ：名無し娘。 ：2002/09/22 02:56:05
あいかわらずいいなあ
この講義大好きだわ

54 ：名無し娘。 ：2002/09/22 10:08:02
おっ、講議が始まるのか。ノートはどこにやったかな、え～と……

55 ：名無し助教授。 ：2002/09/27 02:27:06

［１］安倍中心体制の歴史

一口に安倍中心体制といっても、その内実は時期によってかなり異なってい
る。大きく分けると、ラブマ以前（集権制）、以後（象徴制）となるのだが、
厳密に言えば、事務所の方針転換やメンバーが増員・脱退するたびにシステ
ムの構造は微妙に変化しており、長いスパンで纒めるのは特策ではない。
よって、ここでは各時代毎に分けてその特徴を分析してみることにする。

●集権制

ａ）黎明期（「愛の種」「モーコー」）
娘。結成の経緯については諸説あるが、安倍がその主役の座に就くことはご
く早い段階で確定していたものと思われる。ゆえに、安倍中心体制なるもの
は最初から存在していたとも言えよう。ただ、手売りからメジャーデビュー
までの期間は、まだ組織内にシステムが確立されておらず、センターという
ポジションにも後世ほどの価値が付与されていなかった。この時期は、モー
コーのメインパートが安倍に与えられたという事件に、集権制の萌芽が垣間
見れるだけとなっている。

ｂ）完成期（「サマナイ」「抱いてＨＯＭ」「メモ青」）
集権制が本格的に機能し始めるのは、２期メンが加入した後のサマナイから
である。その内容を一言で表すと「組織全体で安倍一人をバックアップする」
ということになる。単にパート割や立ち位置で安倍が目立つよう仕組まれて
いただけでなく、各メンバーそれぞれに安倍の欠点を補う役目が与えられて
いたのである。それはあまりにも歪な、しかし当時としては最も効果的なユ
ニットの在り方であった。
このシステムの要は福田であった。何故なら彼女は、娘。の歌唱力を支える
という実務面での役目も果たしていた一方で、楽曲に、あるいはユニット全
体にある種の重味を与えるというイメージ上の仕事も熟していたからである。
安倍を前面に立てた際の最大の難点は雰囲気が軽薄になることであったが、
福田はその中にあってまさにアンカーの役目を果たした。このように、安倍
と福田が陰陽一対の核としてバランス良く共存し、そして福田がその点を充
分理解した上で的確に対応していたことが、集権制をスムーズに機能させた
と言える。ゆえに、福田が自分の役目を放棄した後、このシステムが崩壊し
ていくのは当然の帰結であった。

56 ：名無し助教授。 ：2002/09/29 22:55:54

ｃ）崩壊期（「真夏」「ふるさと」）
福田の脱退により改革を迫られたつんく♂は、極端なイメージチェンジとパー
ト割の均等化を図った。後のラブマ革命においてはメンバー全員を目立たせ
ることが最大の要点となるわけだが、真夏での方針転換はある意味ではこれ
に通じるものであったと言える。しかし、見かけの解放感が増した一方で、
組織自体は閉塞的な状態に陥りつつあった。何故なら、ユニットが安倍一人
のために有機的に機能することはもはや不可能であったにも関わらず、１ト
ップセンター・メインパート担当という彼女の特殊なポジションはそのまま
堅持されたからである。このような理不尽な方策は、当然ながら周囲の共感
を得られるものではなく、人気凋落の呼び水となった。
そして、娘。の危機を決定付けたのが、ふるさとでの無謀な挑戦であった。
そもそも「主役の力不足」「組織としての纒りの無さ」といった娘。の本質的
な弱点を解消するために集権制というシステムが設けられたのだが、それは
安倍の人気や実力を実際以上に見せるようにも作用した。つんく♂やＵＦＡ
は恐らく、このギミックに幻惑された人々をターゲットとして、彼女の半ソ
ロ化を試みたのだろう。しかし、安倍個人に魅力を感じる人は存外少なく、
逆に一体感を失ったユニットに落胆する人は多く、挑戦は惨憺たる結果に終
った。安倍は娘。という城に守られてこそお姫様でいられるのである。その
意味の重大さを計り間違えたことが、ふるさとの敗因であったと言える。
福田の脱退によって機能不全に陥ったシステムは、安倍をバックアップする
という本来の目的を果たすことなく、むしろ彼女とユニットを分離させる方
向に働いた。そして、最終的には安倍の半ソロ化という内部崩壊にも等しい
事態まで惹き起こした。メジャーデビュー以来続いた集権制時代は、これ以
降混乱期に入り、やがて革命によって終焉を迎えるのである。

57 ：名無し助教授。 ：2002/10/06 16:50:14

●雌伏の季節

ａ）絶頂と不安（「ラブマ」）
娘。史上最大の出来事といえば、「ＬＯＶＥマシーン」のリリース（1999年9月）
に伴う一大構造改革＝ラブマ革命が想起されるだろう。この改革は、娘。を
完全リニューアルさせただけでなく、芸能界の情勢にも劇的な変化をもたらし、
社会現象まで惹き起こした。恐らくは、２０世紀末の日本を彩った祭の一つ
として、今後も永く語り継がれることかと思われる（革命の詳細については
後藤の章で触れることにする）。
しかし、安倍にとってこの改革は悪い意味での転機となった。何故なら、集
権制が撤廃されたにも関わらず、それに代わる新たな制度（彼女の立場を保
証するシステム）は構築されなかったからである。本来この改革は、ユニット
のイメージと内部構造の両面において、一種のアノミー状態を作り出すこと
を最大の目標としていた。そのため、統一的なシステムを設けることはどの
ような形であれ認められなかったのだが、それはつまり「安倍に対しても特
別な措置は採らない」ということと同義であった。その結果、彼女はラブマ
において、以前ほど過剰に優遇されるわけでもなく、また後のような明確な
権威付けがなされるわけでもなく、ただユニットとしての体裁を保つために
センターに配置されたのである。この時点ではまだ「没落」というほどでも
ないのだが、改革によって彼女の立場が弱体化したのは明確な事実であった。
ラブマから恋ダンまでの日々は娘。の絶頂期に当たるが、一方では新体制へ
の過渡期でもあった。当時、多くの人々が希望に胸を膨らませていた中、し
かし安倍だけは自身の進路の不透明さに不安を感じていたことかと思われる。

ｂ）後藤中心体制（「恋ダン」「ハピサマ」「Ｉ ＷＩＳＨ」）
革命の成功により飛躍的な発展を遂げた娘。は、次の「恋のダンスサイト」
（2000年1月リリース）において早くも新体制に移行する。それは新進気鋭
のエース・後藤を主役に据えた「後藤中心体制」であった。安倍はここに至って、
かつて福田が演じたような影役に回ることを余儀無くされたのであった。
この時期、娘。の主軸となったのは、後藤・矢口・市井の三名であった。彼
女達の忌憚のない明るさは、従来の娘。が持っていたカルト的な雰囲気を刷
新し、広範な人気（特に女性客）を獲得する原動力ともなったのだが、元来
それほど派手な人物ではない安倍は、これに同調することができなかった。
その意味でも、恋ダンからＩ ＷＩＳＨまでの期間は、安倍にとって雌伏の時
期であったと言える。
ただ、この後藤中心体制は長くは続かなかった。それというのも、規格外集
団４期メンの加入（2000年4月）により、娘。は再び変革の時を迎えたからで
ある。娘。の純アイドル化・ブランド化を推進するにあたり、新しい制度の
構築は必須であった。そして、それは安倍復活の契機ともなるのであった。

62 ：名無し助教授。 ：2002/10/30 19:18:46

●象徴制

ａ）国民的アイドルグループへの変身（「恋レボ」）
　４期メンの加入により華やかさとバラエティ性を増した娘。は、その反面、二つの
問題を抱えることとなった。一つは歌唱力の大幅な低下、もう一つは「旧勢力（オリ
メン・２期メン）」「新勢力（４期メン）＋後藤」といった形でのユニットのカラー
の分裂である。とりわけ深刻だったのは後者で、４期メンが大々的にクローズアップ
された「Ｉ ＷＩＳＨ」（2000年9月リリース）において、娘。は組織としての整合性
を失いかけていた。そもそも、歌手として採用されたオリメン・２期メンと、純アイ
ドルとして採用された４期メンとでは、能力面でも仕事に対する意識の面でも明らか
に齟齬があった。従って、彼女達を融合させるにはそれなりの制度が必要であったの
だが、Ｉ ＷＩＳＨの時点ではまだそのためのビジョンが確立されていなかった。
　また、当時はセンターを固定して編成を行うことにも限界が見え始めていた。なぜ
なら、確かに中心となるメンバーを一人に決めておけば編成は容易であったが、結局
はそのメンバーの人気の盛衰によってユニットの評価も上下することとなり、ブラン
ド化を推進する上では不利だったからである。さらに、ラブマ以降はアーティスト性
が皆無になったことから「センター＝実力者」という建前も意味が失われていた。そ
のため、センターの固定に拘ってもメリットは無く、むしろ「歌唱力は足りないが人
気のあるメンバー」や「これから開花が見込めるメンバー」でも前に出られる流動性
こそが求められるようになっていた。
　このように、２０００年後半の娘。はラブマで得た地位を盤石のものにするために
も改革を必要としていたのである。そして同年１２月、「恋愛レボリューション２１」
のリリースに合わせて、新たに象徴制が導入されたのであった。
　象徴制の主な特徴は「象徴」「エース」「一推し」「その他」というふうに組織内の役割
が明確に区別されている点にある。これらの役割は分業上の役職・部署に等しく、メ
ンバーの相互換が可能であり、中でも「一推し」は旬のメンバーをアピールするため
のポジションとして頻繁に異動が行われる。この「一推し」の交替制により、娘。は
フレキシブルな編成が可能となり、同時にイメージ面の微調整も随時行えるようにな
った。これは長期間安定して活動する（飽きられないようにする）上では非常に重要
な機能であった。
　また、主役級メンバーの待遇に制限が設けられていることも象徴制の特徴の一つで
ある。かつては「主役＝センター（メインパート担当）＝トップ（隊列上の先頭）」であり、
権威と栄誉がたった一人のメンバーに付与されることになっていた。ところが象徴制
においては、権威は「象徴」に、栄誉は「エース」にとそれぞれ分割されており、セン
ター・トップといったポジションも程度の差はあれ全員で担当することになっている。
「象徴」や「エース」といった特殊な地位は、メンバー個人を優遇するためではなく、
飽くまでもユニットを一つに纏めるために設定されているのである。このように主役
級メンバーの権益が削減され、階級間のパワーバランスが是正されたことにより、娘。
は一体感（規律）と百花繚乱的な雰囲気を両立させることが可能になった。この点は
画期的であり、明らかに進化した部分でもあるかと思われる。
　集権制はユニットそのものが一つのピースになるよう、隙間無く固められた制度で
あった。逆に、後藤が中心であった頃はメンバー各人が一つのピースとして扱われい
た（７～１１ピースも存在していた）。これに対し、象徴制は４つのピースから構成
されている。つまり、象徴制は集権制の機能性と後藤中心体制の構造的なゆとりを併
せ持つものとして考案されたのである。この象徴制を導入したことにより、娘。は合
理性と柔軟性を獲得し、メンバーの脱退・加入にも耐えうるようになった。この時点
で娘。は一つの完成型に達したと言えるだろう。
　恋レボ以降の娘。は一個のエンターテイメント集団と化し、良くも悪くも無定型に
なっていく。普通なら他のアイドルグループと同質化しそうなものなのだが、しかし
娘。がそうならないのは、このような特異なシステムを内包しているからだと言える。

64 ：名無し助教授。 ：2002/12/23 18:53:17

ｂ）４期メン支援型（「ピース」「ミスムン」）
「恋レボ」においてはまだ空白であった一推しのポジションがフルに活用さ
れ始めるのは「ザ☆ピース」（2001年7月リリース）からである。初めてこの
役職に抜擢されたのは当時急速に人気を拡大しつつあった石川で、彼女は安
倍・後藤のサポートを受けながらセンターを務めた。石川は歌唱能力に関し
て決定的な不利を抱えていたが、純アイドルと化した娘。にとってこの点は
さしたる問題ではなかった。むしろ、石川はビジュアル面のエースとしてこ
れ以後もＵＦＡの方針通りに活躍することとなる。
「ピース」は石川個人を前面に押し出す構成になっていたが、このような手
法をより発展させたのが次の「Mr.Moonlight～愛のビッグバンド～」（2001年
10月リリース）であった。この曲で一推しに選ばれたの吉澤で、彼女は安倍・
後藤以外のメンバー全員をバックダンサーに従えるという破格の待遇でセン
ターを務めた。「ミスムン」は娘。歴代のシングルと比べてもかなり特殊で
ある。それというのも、曲の世界観そのものが吉澤の中性的魅力を基にして
作られており、彼女以外の人間がセンターに立つことはほとんど不可能にな
っているからである。当時の吉澤は同期の三人より影が薄く、自己主張する
姿勢もまだ乏しかった。「ミスムン」は、そんな彼女を世間にアピールする
ためにＵＦＡが用意した、言わば大がかりな装置でもあった。
世間一般の人々の娘。に対する意識はその時々によって異なるが、現在のよ
うな「明るく楽しいグループ」「老若男女に受け入れられる国民的アイドル
グループ」といったイメージは、「恋レボ」から「ミスムン」にかけて、つ
まり２００１年に築かれたものである。「ラブマ」～「ハピサマ」の第二次
ピーク時にはまだある種のいかがわしい雰囲気が残っていたが、２００１年
頃になるとそれらの要素はＵＦＡの様々な策によって隠蔽されるようになり、
娘。は健全な組織として認められるようになっていった。メディアへの露出
も急激に増え、あらゆる場所で最高級の歓待を受けるようになった。また、
競合するライバルも出現しなかったことから、娘。はアイドル業界において
唯一絶対の存在と化していった。娘。を商品として見た場合、そのブランド
性・流通性が最も高まったのは２００１年であり、その意味ではこの時期こ
そがアイドル・モーニング娘。の黄金期であったとも言える。
安倍にとっても２００１年は栄光の年であった。この年は後藤が「愛のバカ
ヤロウ」（3月28日リリース）でソロデビューを果たし、また石川・加護が台
頭してきた時期でもあるのだが、このような他メンバーの活躍も間接的には
安倍の権威を高めることに繋がった。なぜなら、どれだけ個人で頑張ろうと、
彼女達が娘。の一員である限り、その獲得した名声の何割かは「娘。の象徴」
としての安倍に吸収されてしまうからである。各メンバーが個性を発揮する
ことで娘。全体の力が増せば増すほど、安倍のカリスマ性（半分は疑似的な
ものだが）も高められていく。それは象徴制の基本的な機能の一つでもある。
単品としての安倍の旬はふるさとの直前頃であったと思われるが、娘。の躍
進と象徴制というシステムの恩恵により彼女は２００１年において遂に業界
の頂点に立つことができた。それは、多少不純であるとはいえ、「栄光」と
呼んでも差し支えないだろう。娘。内での安倍の仕事はほぼこの時点で完遂
されたのであった。

65 ：名無し助教授。 ：2002/12/26 18:50:30

ｃ）５期メン支援型（「ＡＬＩＶＥ」「ＤＩＮ」「ここいる」）
ただ同じ頃、華やかさと喧噪の裏では後に娘。を窮地に立たせるような数々
の問題が根を伸ばし始めていた。たとえば、歌唱力軽視に起因する楽曲の低
質化とそれに伴うＣＤ売上の減衰、タレント性の欠如という弱点の露呈、セ
ールス方針のダブルスタンダード化（生命線であるコンサートの動員やＣＤ
の売上に関しては相変わらず青年男子のファンに依存しておきながら、当の
楽曲の内容やユニットのパブリックイメージは女子児童とその母親向けに味
付けされていること。ミニモニ。のブレイクによりグッズ関連の収益が大幅
に増加したことから、この手法は確定的となった。詳しくは加護の章にて）
などがそれである。娘。という組織自体は堅固なままであったが、それをバ
ックアップする側の不手際が徐々に目立ち始めるようになったのである。象
徴制は、このような状況の中で、５期メン支援型へと移行していった。
２００２年最初のシングルとなった「そうだ！Ｗｅ’ｒｅ ＡＬＩＶＥ」（2月
20日リリース）において一推しに選ばれたのは高橋であった。そして、続く
「Ｄｏ ｉｔ ！ Ｎｏｗ」（7月24日リリース）でも彼女は準センターとして
扱われ、５期メンの中でも頭一つ抜けた存在へとなっていった。高橋につい
ては加入当初から次期センター候補と目されていただけに、この昇進に関し
ても多くの人は「やはりな」という感想を抱いたことだろう。あるいは、来
るべき後藤卒業後の編成として「エース高橋」という青写真を想い描いてい
た人がいたかもしれない。少なくとも、ＵＦＡの対応はそのような未来を充
分に示唆するものであった。
しかし、ここで注意してもらいたい点がある。それは「エース」というポジ
ションの意味である。娘。史上「エース」と呼ばれたメンバーは福田と後藤
の二人しかいないが、彼女たちの役割はそれぞれ大きく異なるものであった。
福田には安倍を補佐すること（もしくは安倍を引き立てること）が要求され
ていたのに対し、後藤は安倍のライバルとして、または娘。を牽引する者と
しての役割が課せられていた。福田は裏から娘。を支え、後藤は「娘。の中
で最も洗練された者」として世間の矢面に立っていたわけである。このよう
な点を考えた時、エースの座に就く者は、最大の栄誉を享受できる反面、あ
る程度の責任も負わなければならないということがわかる。実際、福田や後
藤にはその役を担うだけの実力が確かにあった。つまり、エースとは意図的
に作られるものではなく、周囲のコンセンサスがあって初めて成立するポジ
ションなのである。
ところが、ＵＦＡ自身がこのことをよく理解していなかった。高橋がエース
候補の第一頭であることはファンの目にも明らかであったが、それは消極的
な・消去法的な理由によるものであり、より厳密にいえば「高橋でも役者不
足」というのが周囲の認識だったのである。従ってＵＦＡは、もし高橋を後
藤の後釜に据えるつもりであったのならば、当初からそのように教育してお
くべきだった（上記の内容とは矛盾するが、人材がいなければ無理にでも育
てるしかないだろう）のである。しかし、実際は準センター（一推し）とい
うポジションを与えただけで、高橋も他の５期メンと同様に殆ど放置したま
まであった。その結果、後藤脱退後初のシングル「ここにいるぜぇ！」（10月
30日リリース）において高橋は、エースとしては未完成なまま、その座を引
き継ぐこととなったのである。これは、高橋の能力・努力云々というよりは、
明らかにＵＦＡ側の戦略ミスであった。

67 ：名無し助教授。 ：2003/01/16 20:11:39
先に述べたように、象徴制の下ではメンバー間でのポジションの相互換が可
能である。従って、高橋が目立った実績を残すことができなければ、先日加
入が決定した藤本美貴がエースの座に就くこともあり得ない話ではない。独
特の雰囲気を発散していた福田、娘。を救ったとまで言われるほど華々しい
デビューを飾った後藤、ソロで経験を積み固定客もある程度獲得している藤
本に比べ、高橋の存在感は稀薄である。今後も彼女にエースの座を託し続け
るつもりであれば、ＯＪＴなどという生温いやり方は採らずに、徹底した英
才教育と訓練を施すべきだろう。一方、藤本をエースに据えることに関して
は、娘。と藤本双方の現状と利害を考慮すれば理にかなった選択とも言える
が、しかしこの場合には「素人の寄せ集め」という娘。のアイデンティティ
が損なわれることになる。そもそも、藤本を加入させるのであれば新たに６
期メンを採用する意味は無いはずであり、この辺の展開からはもはや計画性
が微塵も感じられない。後藤が抜けた穴を埋めることは現在の娘。にとって
火急の問題であるが、短期的な視点で短絡的な手法と採れば、娘。の崩壊を
早めることにも繋がりかねない。高橋・藤本のいずれをエースとするにして
も、ＵＦＡやつんく♂はその後のフォローというものをもっと真剣に検討す
る必要があるだろう。また、エースの問題に隠れがちだが、安倍の進退につ
いて、つまり「象徴」 の後継に関しても、ＵＦＡとつんく♂は決断を迫られ
ていると言える。安倍 自身にとって脱退はもはやタイミングの問題でしかな
いが、ＵＦＡにとって 安倍の脱退は娘。を存続させる上で最大の関門となる。
松浦タイプの万能型 を、オーディションではなくスカウトで発掘し、後藤の
際と同様に大がかり な演出でデビューさせる（ヒットが見込める曲も用意す
る）ことができれば、 ひょっとしたら娘。の第二世代への移行はスムーズに
実現するかもしれない。
しかし、主役の交代に成功したアイドルユニットというのは古今東西ほとん
ど例がなく、たとえどれほど周到に策を巡らせたとしても、それは危険な博
打となる。保田が脱退すれば安倍は最年長となり、「娘。の顔」であり続け
るにはさすがに無理が生じてくる。この点を考えたとき、ＵＦＡやつんく♂
は今年中にも抜本的な改革を行わなければないと言えよう。高度に完成され
た現在の象徴制がもし撤廃されることがあるとすれば、それはその時ではな
いかと思われる。

68 ：名無し助教授。 ：2003/01/24 19:54:51

以上のことからわかるように、安倍中心体制はその時々の状況に合わせて変
化してきたのであり、今日まで単調に続いてきたというわけでは決してなか
った。また、ユニット内における安倍の特権的な身分も、ラブマ以前と以後
ではその意味・内容が微妙に変化しており、現在では必ずしも優遇されてい
るとは言い切れないものになっている。確かに、今日に至るまで安倍が娘。
の顔であったことには相違ないが、その実状が時期によって全く異なってい
るという点については、充分に留意しておく必要があるだろう。

１９９７年のユニット結成以来、ＵＦＡやつんく♂が安倍のポジションに関
して特別に配慮してきたことは明白な事実であった。そして、それは彼女が
「象徴」としての仕事を完遂した現在でも続いている。しかし、このことは
一つの疑問を喚起する。つまり、ＵＦＡやつんく♂は何故ここまで安倍に固
執するのか、ということである。次節ではその点について触れることにする。

71 ：名無し助教授。 ：2003/02/11 21:39:03

［２］安倍が主役であり続ける理由

安倍の芸能活動を振り返ったとき、興味深い出来事が一つある。それは全
ての始まりとなった「シャ乱Ｑ女性ロックヴォーカリストオーディション」
でのことである。このオーディションの予選の最終段階において、安倍は
唯一人だけ選考者の発注（ＶＴＲの再録）を免除され、そのまま決勝に進
出した。グランプリに選ばれる者は１名のみと決まっていたにも関わらず、
彼女だけこのような「特進」が認められたのである。これは、選考者側の
ルール違反にも等しいような、およそ奇妙な出来事であった。しかも、周
知の通りグランプリは平家充代に与えられており、結果的にこの「特進」
は安倍に何の実益ももたらさなかったのである。では、このような特別待
遇の意味・目的とは一体何だったのか。それは、安倍と他のオリメン４人
との差異化を図ることであったと言える。
オーディションの開催目的の内に予め「ユニットの結成」が含まれていた
ことは半ば定説とされているが、そのメンバーの選定がどの段階で行なわ
れたかについては未だに不明な部分が大きい。ただ、敢えて推察するなら、
予選の途中でＵＦＡが安倍に目を付け、つんく♂が福田に興味を持ち、作
家や演出家が中澤の年齢に面白味を感じた時点で、娘。の輪郭はある程度
できあがっていたものと思われる。そして、ＵＦＡは恐らく、ユニットの
結成が実現することを見越した上で、安倍なつみ個人のプロデュースをも
行なおうとしていたのだと考えられる。上記の「特進」の一件などは、ま
さにその最初のイベントだったというわけである。
敗者復活という流れで見た場合、確かに安倍の経歴は他のオリメンと比べ
てもそう大差がない。しかし、この「特進」という事実と合わせて考えた
とき、実は彼女にだけは最初から勝者としてのポジションが与えられてい
たことがわかる。当時のＵＦＡにとって安倍は、単にユニットの主役とし
て有用であるということ以上に、将来ソロ化が見込める「金の卵」という
意味で重要な存在だったのである。ラブマ以前の時代において、何故安倍
だけが過剰に優遇されていたのかという疑問に対しては、これが結論であ
ると言ってもほぼ間違いないだろう。
しかし、鈴木あみとの直接対決での敗北や、後藤という新星の出現により、
アイドルとしてのソロ化が絶望的となった後でも、ＵＦＡは安倍に主役の
座が与え続けてきた。その裏には、もはや安倍個人の進退とは関係のない、
娘。という組織のアイデンティティーに直結した、別の理由が存在するの
である。
その理由とは、つまり「準Ａ級感」の維持であった。

72 ：名無し娘。 ：2003/02/19 18:21:19
娘。が広範な人気を獲得できた要因として、よく「素人っぽさ」や「Ｂ級
感」などが挙げられるが、このような説明には若干の補足が必要となる。
それというのも、徹頭徹尾Ｂ級な商品は局地的な人気しか獲得できないか
らである。
世間一般の消費者は、高級感やお得感といったものに惹かれるのであって、
これらの要素が欠けている商品には基本的に手を出さない。しかし、本質
がどうしようもなく平凡であっても、高級感やお得感を巧く演出できてい
る商品であれば、それなりに売れたりする。これはアイドルユニットにも
当てはまることで、１９９８年以降に誕生した数々のグループが、娘。に
追随するような存在へとなりえなかったのは、そのどれもが質・量ともに
中途半端であり、Ｂ級という枠から抜け出せなかったためであった（中に
はＳＰＥＥＤのような本格派を目指そうとしたグループもあったが、不幸
にもそれらの多くは失敗に終わった）。逆に、娘。がアイドル業界のみな
らず音楽業界においてもベストセラーとなりえたのは、Ｂ級テイストのほ
かに別の要素が加味されていたからであった。
ロックヴォーカリストオーディションの参加者の内、ソロとしての素養を
すでに有していたのは平家と兜森くらいであり、曲のジャンルや客層とい
った面で汎用性に優れていたのは平家の方であった。だからといって人気
を得られるかどうかはまた別の話なのだが、少なくとも当時の平家はＡ級
というクラスに挑戦可能な素材であった。一方、後に娘。のメンバーとな
る者の内、福田はずんぐりむっくりな体型とタレント性の無さが決定的な
ネックとなり、石黒は眉と鼻ピアスに象徴されるように個性があまりにも
強烈すぎたため極端に用途が限られていた。飯田はティーン向け雑誌のモ
デルとしては及第点だったかもしれないが、ロックヴォーカリストやアイ
ドルとしては今ひとつ押しの強さに欠け、何より言動のリリカルさが対象
を狭くしていた。中澤は、すでに当時から本人も自覚していたように、実
力に関係なく存在自体が一つのネタと化していた。こうして見た場合、確
かに娘。の本質はＢ級であったといえよう。
しかし、その中に一人だけ「一見何もかも揃っているようで、実は何もか
もが少しずつ足りない」という、非常に微妙なレベルの者がいた。それが
安倍であった。彼女は歌唱面に関しては特に光る部分がなかったし、顔の
造形も万人を惹き付けるというほど優れていたわけではなかったが、身体
の未成熟さから醸し出される透明感や、田舎臭さに起因する親しみやすさ
といった面では明らかに群を抜いていた。また、他の参加者が自分を良く
見せようと、あるいは素の自分を晒け出そうと懸命に努力している中で、
彼女だけは笑顔や物腰にある程度の余裕を漂わせ、控えめな姿勢を崩すこ
とがなかった。それは、他人より目立とうとする本能が思いつかせた、彼
女なりの作戦であったのかもしれない。しかし、コアなファンを獲得する
上で、このような性格・性質は強力な武器となる。つまり安倍は、ロック
ヴォーカリストとしては多分に無理があったが、アイドルとしては準ソロ
級・準Ａ級ともいうべき資質を具えていたのである。オーディション参加
者の内、このような素材は彼女の他にいなかった。それゆえ、彼女はもう
一方のグランプリ（ユニットの主役）に選ばれることとなった。安倍がい
なくてもユニットが結成されていたことはほぼ間違いないが、その場合は
もっとロック色の強い性格になっていただろうし、「モーニング娘。」な
どという半分ジョークのような名前が付けられることもなかっただろう。
そういった意味では、アイドルユニットとしての娘。の性格は安倍が決定
付けたともいえる。

74 ：名無し助教授。 ：2003/03/03 13:33:51
１９９８年の娘。を先に述べた高級感・お得感といったポイントでチェッ
クした場合、後者に関しては水準を大幅に上回っていたといえよう。無邪
気なエゴイストを筆頭に、制御不能な電波塔、やけにニヒルな１３歳、服
も作れるハードロッカー、関西系元ＯＬ兼ホステスというラインナップは、
新喜劇の配役以上に珍妙で多様性に富むものであった。また、メジャーデ
ビュー後まもなくして、芸能界でも有数のミニサイズの少女、外見はひ弱
そうだが中身はかなり好戦的な少女、そして後に「大明神」と呼ばれるほ
どキテレツな少女が加入したことにより、その陣容は一層充実することと
なった。もともと８人という人数からして量的に充分であったのだが、当
時の娘。は個性の「濃さ」といった面でも他のアイドルグループとは一線
を画していたのである。ただし、もう一方の高級感（上品さ・洗練度）と
いった部分に関して、娘。は本質が色物・企画物であることから、ほとん
どアドバンテージを具えていなかった。このことは娘。にとって最大の弱
点でもあった。
娘。を単にマニア向けのユニットとして済ませるつもりであれば、そのま
までも何ら問題はなかった。ＡＳＡＹＡＮ内での活動により、コアなファ
ンとの繋がりはある程度確かなものになっていたからである。しかし、ア
イドル業界でトップを目指すのであれば、幅広い層から支持を得るために
も、高級感の欠落や企画物というマイナスイメージのレッテルは、何か別
の要素で補完・相殺する必要があった。そのために考案されたのが、準Ａ
級感の演出という手法であった。
準Ａ級感とは、わかりやすくいえば「あともう少し頑張れば一人前になれ
そうな雰囲気」のことである。あるいは「進化の途上である様」「上昇志
向に満ちた様」といえば理解してもらえるだろうか。これは「わかる人だ
けわかればいい」といった所謂Ｂ級的な閉塞性とは全く逆で、「どうか一
人前にしてやってください」というメッセージをも含んだ発展性のあるも
のであった。つまり、素人っぽさやＢ級テイストそれ自体を売りにしたの
ではなく、そこから抜け出そうとする姿勢を示すことで正当な評価を勝ち
取ろうとしたのである。「サマナイ」をリリースするにあたりＵＦＡは、
本来安倍個人の特徴であった準Ａ級という性質をユニット全体に波及させ、
一つのセールスポイントに仕立て上げた。集権制というシステムはそれを
効率良く行なうためのものでもあった。また、当時はＡＳＡＹＡＮという
強力な媒体と密接な関係にあったため、メンバーの頑張っている姿や悩み
苦しんでいる姿を世間に対して随時アピールすることができた。ＵＦＡは
このような環境を最大限に利用することで、既存のアイドルファンだけで
なく、汗・涙・努力・根性といったものに弱い人々も客として取り込もう
としたのである。こうしたセールス方法は見事に時代の空気とマッチし、
その結果、娘。は３rdシングルの「抱いてＨＯＭ」で初めてオリコン１位
を獲得することができた。これはＵＦＡにとって誇るべき戦略上の勝利で
あった。
「抱いてＨＯＭ」のリリース後、娘。の活動領域は広がり、その人気は最
初のピークに達した。派生ユニットも誕生し、紅白の出場も決定した。誰
の目にもサクセスストーリーは依然として続いているように見えた。しか
し、実際は当時からすでに内部に軋轢が生じていた。まず、ＵＦＡとつん
く♂の間で娘。の将来に関して考えの齟齬があった。ＵＦＡは可能な限り
活動を続けさせるつもりであったが、つんく♂は年内での解散を望んでい
た（「モーニング娘。×つんく♂」参照）。それというのも、つんく♂は
おニャン子という先例から企画物多人数ユニットの限界を学んでいたから
である。つんく♂はおニャン子を反面教師にしていたが、ＵＦＡは「Ｍｙ
おニャン子」を作ろうとしていた。結局この対立関係はつんく♂側があっ
さり折れることですぐに解消するのだが、このことは後々大きな問題に発
展していくことになる（娘。のプロデュース法に関しては次の保田の章で
触れることにする）。また、福田の脱退が決定したのもこの時期であった。
娘。はこのように内部に不安要素を抱えたまま、１９９９年を迎えるので
ある。

75 ：名無し助教授。 ：2003/03/12 02:07:46
敗者復活をテーマとしていた娘。にとって、オリコン１位の座は大きな夢であ
ると同時に一つの終点でもあった。従って、そこに到達した後ではまた新たな
目標を設定する必要があった。娘。の成り立ちを考えれば、各人のソロデビュー
こそが次の目標に相応しいものであったし、全メンバーで競争させれば企画と
しても面白いものになっていただろう。しかし、ＵＦＡやつんく♂はタンポポ
を作り内部の情勢を変化させただけで、新たな目標も企画も打ち出すことはな
かった。彼らの動きが鈍った理由は主に二つある。一つは福田の脱退、もう一
つは各メンバーの人気・実力が今一つ伸び悩んでいたことである。
福田の脱退（９９年１月表明、４月１８日脱退）は、日本の戦後史に例えるな
らオイルショックのようなものであった。手売り以来がむしゃらに突っ走って
きた娘。はこれにより勢いを削がれ、初めてダメージを負うこととなったので
ある。予定外の事態に直面したＵＦＡやつんく♂は、新たな作戦を立てるより
まず組織やシステムを立て直すことを優先した。しかし、彼らの意思に反して
状況は好ましくない方へと推移しつつあった。２月リリースの「メモ青」はオ
リコン最高位が２位で、累計は「抱いてＨＯＭ」より８６１７０マイナスの４１
０８５０ポイント、さらに５月リリースの「真夏」は最高３位で累計２３５０１０
ポイントと、９９年の前半ですでにＣＤの売上は下降線を辿り始めていた。娘。
の場合、週刊連載の漫画のように怒涛の展開を見せることで人気や話題性を維
持していたのだが、タンポポ結成から福田脱退までの間、ＵＦＡやつんく♂は
守りの姿勢に入り、次の一手を打とうとしなかった。売上が減少した原因の一
端はそこにあったかと思われる。
ただ、ＵＦＡやつんく♂が積極的に行動できなかった理由はもう一つあった。
それはメンバー個人の人気や実力、とりわけ安倍の人気・実力が当初予想して
いたほどには伸びなかったことである。中澤のみは９８年の８月というごく早
い時期にソロデビューを果たしていたが、これは彼女の年齢を考慮した上での
強行策にすぎなかった。ＵＦＡにとっては、娘。の活動が軌道に乗った後の安
倍のソロ化こそが、第一の希望だったのである。しかし、メジャーデビューか
ら一年を経てもなお安倍は準Ａ級のままであった。ビジュアルも歌唱力も「モー
コー」の頃に比べれば大分磨かれていたし、娘。が世間に浸透するにつれ彼女
の人気や知名度がアップしたのも確かであったが、ソロで通用するレベル（ソ
ロコンサートが可能なレベル）に達したかといえば、やはりまだ無理があるの
は否めなかった。シングルを出すだけなら恐らく可能であっただろう。しかし
「娘。の顔」という立場上、安倍のソロ化にはある程度の成功が保証されなけ
ればならない。この点を考えた時、ＵＦＡやつんく♂は安倍の扱いに関して現
状を維持せざるをえず、ひいては娘。の活動に関しても積極的な策をとること
ができなかったのである。
「真夏」が振るわなかった時点で、従来のセールスパターンが限界にきていた
ことは明らかであったし、あらゆる面で抜本的な改革が必要なことはＵＦＡも
わかっていた。その証拠に、６月には第二次追加メンバー募集の告知が行なわ
れている。革命への動きはこの時期から始まっていたともいえよう。しかし、
ＵＦＡは安倍のソロ化にも未練があった。そこで彼らは７月リリースの「ふる
さと」において、他メンバーのバックコーラスという一種の補助装置を装備さ
せた上で、安倍の実力を試してみたのである。だが、その結果は周知のとおり
悲惨なものであった。
「モーコー」が初動９５０６０、累計２００７９０であったのに対し、「ふる
さと」は初動が１０２７５０、累計は１７０６７０にすぎなかった。いくら安
倍の半ソロ化という特殊な実験を試みた結果であったとはいえ、僅か一年半で
振出に戻ったという事実は娘。ファンにとって認めがたいことであった。また、
ＡＳＡＹＡＮ内で鈴木あみとの直接対決強いられ敗北したこと（「BE TOGETHER」
は初動３１７６１０でオリコン初登場１位。「ふるさと」は５位）も終末感を
強める原因となった。所詮準Ａ級ではＡ級に敵わないということが遂に白日の
下に晒されたのである。ＵＦＡはここに至って安倍を中心にして活動していく
ことの限界を悟り、組織やシステムの完全リニューアル化に本腰わ入れるよう
になった。そして、後藤というＡ級の人材と「ラブマ」という突き抜けたコミ
ックソングを登用し、革命を成就させたのである。
本来なら娘。内での安倍の役目はここで終るはずであった。

79 ：名無し助教授。 ：2003/03/18 15:00:08
「ラブマ」で初のミリオン（累計１６４６６３０ポイント）を達成した後、
ＵＦＡは予定通り娘。を後藤中心体制に移行させた。そして、その後はまる
で第三者から支援を受けていたかのように、頗る手際良く事業を展開してい
った。１０月には第二の派生ユニット「プッチモニ」を作り、翌１１月に１
stシングル「ちょこっとＬＯＶＥ」をリリース。「ラブマ」との相乗効果に
より再びミリオンを達成した（累計１１２３６１０）。また、１２月はあら
ゆるメディアで他のアーティストを圧倒する勢いを見せつけ、明けて２０００
年１月、「恋ダン」で三度ミリオンを達成（累計１２２９９７０。因みに初
動は６００８６０）。「ふるさと」の頃の悲愴感など何処へやら、当時は多
くのファンが盛大な祭に酔いしれていた。もっとも、１月には石黒が脱退し
ており、娘。にとってマイナスの要素が全く無かったわけではない。しかし、
当時の急激な躍進はそれを打ち消して余りあるものであったし、システム上
でも目立った不都合が生じなかったことから、彼女の脱退は周囲に危機感を
与えるものとはなりえなかった。石黒ファン以外の人々が彼女の存在の重要
性に気付き嘆息するようになるのは、もっと後のことである。
「恋ダン」以降も娘。の活動は先手を取る形で進められた。２月は主演映画
「ピンチランナー」の製作発表を行ない、３月は後に恒例となるシャッフル
企画を実施。そして、４月には４期メンの加入が決定。これにより、ＵＦＡ
は「ラブマ」後のバブル的人気が翳りを見せる前に、娘。を新たなステージ
へと移行させることに成功した。「ラブマ」から４期加入までの流れはとて
もスムーズなものであり、石黒の脱退というイレギュラーな事件を除けば、
娘。の活動は至極順調であったといえるだろう。ただ、この４期メンの選定
こそは後の娘。の進路、及び安倍の進路を左右するほど重大なものであった。

83 ：名無し助教授。 ：2003/04/15 20:34:27
第三次追加オーディションにおいてＵＦＡとつんく♂が４期メンの最終候
補に選んだのは、尾見谷、宗像、大和、石川、吉澤、加護、辻の７名であ
った。この時点でＵＦＡ側には二つの選択肢があった。一つは尾見谷、宗
像、大和、石川、吉澤の内の３～４名を加入させること。もう一つは加護・
辻＋上記の内の２名を加入させることである。当時のＵＦＡは、ＡＳＡＹ
ＡＮ内で培われた「ダサかっこいい」という要素を捨てて、もっと万人受
けするようにクリーンで可愛らしいイメージを強調すること（純アイドル
化）や、様々な分野に進出して業界内で独立した勢力を築くこと（ブラン
ド化）が、今後の課題であり生き残るための道であると考えるようになっ
ていた。このような観点から見た場合、いかにも子供らしい無邪気さとユ
ーモアの才能を兼ね具えていた加護・辻は、単に女子児童だけでなく子供
好きな大人までも取り込めるという点で貴重な人材であり、またユニット
の性質を一気に変化させるための劇薬としても有効であった。加護・辻の
採用は４期メンの選考過程において最大の争点であったわけだが、それは
主に以上のような理由から認可されたのである。
ただ、加護・辻の件に隠れがちだが、４期メンの選定にはもう一つの重要
なポイントがあった。それは、彼女たち４人はポスト後藤要員として選ば
れたのではなく、飽くまでも後藤中心体制の維持・強化要員として選ばれ
たということである。そもそも後藤はソロ化を前提に娘。に加入しており、
従って彼女の後継をどうするかということはラブマ以降の娘。が本質的に
抱えている問題でもあった。そういった意味では、この第三次追加オーデ
ィションは本来なら次期主役・次期エースの採用を第一義としても良いは
ずであった。しかし、当時のＵＦＡはもうしばらく後藤を娘。に拘束して
おくつもりであったし、また「当分の間、後藤一人で娘。を牽引できるだ
ろう」と楽観視していたため、この問題について真剣に考えることがなか
った。その結果、選考過程において「次期エースに相応しいか否か」とい
う項目は蔑ろにされ、最終的に４期メンはバイプレーヤー向きの人物ばか
りで固められることとなったのである。このことは、もし娘。に加入して
いたなら将来エースになることも可能であったはずの藤本が、オーディシ
ョンの途中で４期メンの候補から外され、ハロプロのソロ要員の方に回さ
れたことからも読み取ることができるだろう。つまり、娘。は４期メンの
加入によって後藤中心体制の強化に成功し、国民的アイドルグループにな
るための足掛かりを得た反面、「次期主役・次期エースの不在」という時
限爆弾をも抱えることになったのである。４期メンの選定における唯一に
して最大の欠点（「ミス」ではない）はまさにここであった。

84 ：名無し助教授。 ：2003/04/25 15:48:42
市井の脱退によってバブル的人気が完全に収束した後、１０thシングル
「Ｉ ＷＩＳＨ」においてＵＦＡは、後藤と４期メンを主軸とした編成を
行い、娘。の次世代型モデルを世に提示した。ＵＦＡとしては、もし何も
問題が無ければこの「Ｉ ＷＩＳＨ」での編成パターンをその後のスタン
ダードにするつもりであったのだろう。だが、現実はそう思うようには進
展しなかった。
「Ｉ ＷＩＳＨ」はＴＢＳのオリンピック番組のテーマソングとして使用
され、累計６５４６４０ポイントという結果を残したのだが、その一方で
この曲のリリースによって判明したことがいくつかあった。一つ目は、も
はや後藤個人の人気だけでは売上を維持することができないということ。
二つ目は、いくら組織の新陳代謝を促すためとはいえ、歌唱能力のあるオ
リメン・２期メンを端に追いやるのは内外からの反発が強いということ。
三つ目は、前節でも述べたようにシステム面で様々な不都合が生じ始めた
ことである。これらの事実は「とりあえず後藤の側に立たせておけば４期
メンも世間に受け入れられるだろう」と考えていたＵＦＡにとって強烈な
カウンターパンチとなった。４期メンを売り出すには、それに適した組織
作りというものが不可欠だったのである。ＵＦＡはここに至って「ラブマ」
以来の大規模な改革に着手したのであった。
結果から先に述べるなら、この改革により象徴制が構築され、安倍は主役
の座に返り咲くこととなった。彼女のファンにしてみれば、それは鮮やか
な復活劇というふうに見えたかもしれない。しかし、より厳密に言うなら
当時のＵＦＡには安倍を復活させることくらいしか選択肢がなかったとい
うのもまた確かであった。４期メンの内に一人くらいエース候補を混ぜて
おけば、後藤とその人物とで２トップを組ませることも可能であったのだ
が、石川・吉澤・加護・辻というメンツでは、それは望むべくもなかった。
つまり、安部が娘。の象徴として再び組織の頂点に据えられた背景には、
「次期エースの不在」という状況が少なからず関係していたのである。「４
期メンの人選が安倍の進路を左右した」というのは、こういうことであった。

86 ：名無し助教授。 ：2003/05/29 19:47:35
以上までの要点をまとめると以下のようになる。

○「ラブマ」以前においてＵＦＡが安倍に主役の座を与えた理由
・ユニットの核とするのに彼女が最適な人物であったため
・ソロデビューへの布石
○「恋レボ」で安倍を再びトップに据えた理由
・安定したシステムを築くため
・他に適当な人材がいなかったから

ただ、ここで注意しておきたいのは、「恋レボ」までの間ＵＦＡは安倍の
身分や立場をある程度コントロールしていたということである。確かにＵ
ＦＡはその時々によって安倍だけを過剰に優遇することもあったが、それ
も基本的にはビジネス上での方策にすぎなかった。少なくともＵＦＡは、
安倍を手駒として活用することはあっても、彼女に依存したことはなかっ
たのである。ところが、２００２年の中頃辺りからＵＦＡは望むと望まざ
るとに関わらず安倍なつみを尊重しなくてはならなくなった。その背景に
あったのが「ブランド化の遅延」という問題であった。
純アイドル化の成功により娘。の仕事が２００１年において急激に増加し
たことは先に述べた通りである。この年は日本テレビ系「モー。たいへん
でした」でゴールデン枠に進出したり、初のミュージカル（ＬＯＶＥセン
チュリー-夢は見なけりゃはじまらない-）に挑戦したりと、様々な分野に
向けて事業の拡大が行われた。また、この頃からあらゆるメディアに露出
するようになり、他のアイドルと比べて圧倒的な知名度を誇るようになっ
た。実際これらの活動は、国民的アイドルグループという地位・看板に頼
ったものであり、何をするにしても中身が伴っていなかったのだが、それ
でもジャニーズ的な多角経営を目指す上では、あるいはブランド化を推進
する上では、重要な第一歩となりえた。それというのも、２００１年に実
施された全域展開は結果的に業界内に幾つかのパイプを築くことにも繋が
ったからである。そのこと自体は、娘。にとって間違いなくメリットのあ
ることであった。
しかし、娘。総体としての活動の場は広がっても、ブランド化の第二段階
であるメンバーの個別進出は思うように実現しなかった。むしろ、２００２
年初頭の時点でわかっていたのは、現メンバーでは女優としてもタレント
としてもソロ活動は難しい、ということであった。具体的に述べると、石
川はそのビジュアルとキャラクターで高い人気を得ていたが、歌唱力・演
技力・トーク技術といった実技面で明らかなディスアドバンテージを抱え
ており、自分達の庭（テレビ東京）から出ると途端に通用しなくなる傾向
が強かった。ＵＦＡとしては、石川こそブランド化の尖兵として様々な番
組に送り込みたかったのだが、彼女の能力はそのような任務に耐えうるも
のではなかったのである。純アイドル化を推進する上では多大に貢献した
石川も、ブランド化を推進する上では有効な駒とはなりえなかった。この
ことが判明した時点で、ＵＦＡはその構想に関して大幅な修正を余儀なく
されたのであった。また、ＵＦＡにとって大きな誤算だったのは、本来な
ら女優候補の筆頭であった吉澤がそのマイペース主義ゆえに、ごく早い時
期から体型の維持を怠りはじめたことであった。吉澤の容貌は客観的に評
価されうるレベルにあり、ドラマや映画に進出する際には強力な武器とな
るはずであったのだが、それは彼女自身の手によって充分に機能しない状
態へと陥れられてしまった。もし、吉澤が競争心を持って自分の長所を活
かそうと努力していたなら、ＵＦＡも彼女により多くのチャンスを与える
ことができただろう。しかし、当の本人は競争心どころか、芸能活動を続
けていくことに関してもはっきりとした意志・態度を示すことがなかった。
このことは、ＵＦＡにとって一つの悩みの種でもあった。

87 ：名無し助教授。 ：2003/05/29 20:12:35
能力や資質の面で壁にぶつかっていたのは、石川や吉澤だけでなく他のメ
ンバーも同様であった。例えば、飯田はクイズ番組のゲスト解答者などの
仕事であれば至極真っ当にこなすことができたが、その他では特にこれと
いった得意分野がなかったし、保田は演技力もバラエティー対応能力も娘。
の中では高い方であったが、如何せん需要が少なすぎた。また、矢口はバ
ラエティー向きの能力・性格を具えているといえるが、知識やボキャブラ
リーの面で心許ない部分があり、後藤はそもそも年内での脱退が決定して
いたため、これ以上娘。のために働かせるわけにはいかなかった。つまり、
彼女達を歌関係以外の番組に出演させるには、藤井隆や石橋貴明のような
娘。に好意的なタレント・有力者に協力してもらうか、さもなければ業界
内のコネに頼るしかなかった、というわけである。
唯一の例外を挙げるなら、それは加護であった。彼女の任務は主に娘。の
低年齢層部門を担当することであったが、子供相手の仕事（ミニモニ。で
の活動）でも、子供らしさが要求される仕事（いわゆる子役としての活動）
でも、彼女はほぼ完璧に自分の役目を果たすことができた。同年代の辻や
５期メンの場合、あまりに素人気が強すぎたため娘。の外に出すことがで
きなかったのだが、そのことと比べても加護の働きは抽んでていたといえ
るだろう。結局のところ、メンバーの個別進出に関してＵＦＡの予定通り
（期待通り）に活躍できたのは加護だけであり、他のメンバーが振るわな
かったことでブランド化が遅滞したことは紛れもない事実であった。

88 ：名無し助教授。 ：2003/06/03 17:35:56
このブランド化の遅延という問題は当然ながら娘。にマイナスの影響を与
えた。その内の一つは娘。の活動に停滞感・マンネリ感が漂い始めたこと
であった。このことは１９９９年前半の状況と比較すれば理解しやすいか
と思われる。当時は安倍のソロ化が困難になったことで娘。全体の活動も
膠着状態に陥ったのだが、２００２年は石川等年上メンバーの個別進出が
困難になったことにより、同様の事態に直面することとなったのである。
もちろん、各メンバーの演技力やトーク能力などは長期的に見ればある程
度向上する余地もあるだろう。たが、娘。というユニットは刃の上で回る
独楽のようなものであり、悠長に構えていては一気に滑り落ちるという危
険性を常に孕んでいる。全域展開の後の個別進出というプランがスムーズ
に進行しなかったことは、ユニットの勢いを減衰させる方向に働き、延い
てはその周囲にダルな雰囲気を醸成させた。その結果、ファンの娘。離れ
が進み、焦ったＵＦＡはやがて「７・３１の改変」という暴挙に出るので
あった。
ブランド化の遅延による弊害はこれだけではなかった。もう一つのポイン
トは世間の娘。に対する認識が徐々に冷たくなっていったこと、砕いて言
うなら「モーニング娘。ってダサいね」と世間が思い始めたことであった。
そもそも、娘。の本質はＢ級であり、ダサいのは２００２年も１９９８年
も同じであった。しかし、今と昔とで決定的に異なるのは、そのダサさを
薄めることができるようなワクチンが有るか無いかということである。「ふ
るさと」以前は第７４レスで述べたようにＢ級色に染まりきらないよう最
大限の努力をしていたし、ＡＳＡＹＡＮという非常に便利な宣伝媒体を効
果的に利用することができた。また、「ラブマ」から「Ｉ ＷＩＳＨ」まで
は後藤を前面に立たせることで直に洗練度を高め、「恋レボ」から「ミス
ムン」くらいまでは「国民的」という看板を強調することで何とか押し切
ることができた。形はどうあれ、娘。は結成以来Ｂ級色が支配的になるこ
とだけは避け続けてきたのである。ところが、２００１年の全域展開によ
って逆に各メンバーの能力の底が割れるようになり、さらに一つの世界で
トップに立った者の宿命としてもはや誤魔化しが許されなくなると、娘。
は次第にＢ級色に侵食されていった。そして、２００２年の中頃になると
娘。は単に歴史が長くて規模が大きいだけの、平凡で退屈なユニットだと
思われるようになっていた。確かに、人気や収益の面で娘。がNo.1アイド
ルであることに変わりはなかったが、それは熱心なファンの尋常ならざる
出費、及び他にめぼしいアイドルユニットが出現しなかったという偶然の
おかげであり、真に国民的と言えるような支持を得ていたからではなかっ
た。むしろ、娘。はファンでもアンチでもない一般の人々からも少々鬱陶
しがられるようになったのである。もし、５期メンの中にＡ級の人材がい
たなら、あるいはもう一度「恋レボ」並のヒット曲が出ていたなら、少し
は状況も違っていたかもしれない。だが現実には、こうした世間の認識を
覆すための起爆剤となるような要素は何一つ生まれなかった。ＳＭＡＰほ
どブランド化に成功しなかった娘。は、ＳＭＡＰほど安定した永続的な人
気・評価を勝ち取ることができず、あとはただ既得権益の保持に最大限努
めるしかなかったのである。これが２００２年中頃の娘。の状態であった。
（メンバーの個別進出が上手くいかなかったことについては、ＵＦＡがコ
ンサートの数を減らさなかったためにスケジュールの都合がつけられなか
った、ということも大きく関係している。が、この辺の事情については石
川の章で触れることにする）

102 ：名無し助教授。 ：2003/07/15 18:58:18
さて、本題はここからである。上記のような娘。の情勢が何故ＵＦＡをし
て安倍の立場を尊重させることに繋がったのか。その理由は主に以下の通
りであった。
世間からの冷たい視線やファンからの非難を浴びているうちにＵＦＡは次
第に内向的な性格を強め、思考の柔軟性を失っていった。そして、過去の
栄光を強調することで自ら権威付けを行い、閉じた楽園、一種の宗教を作
ろうとした。ＵＦＡは「モーニング娘。は稀代のユニットである」と自己
暗示を掛けることで、組織としての自我を保とうとしたのである。このこ
とは同時期にリリースされた「ＤＩＮ」において如実に顕れているといえ
よう。「ＤＩＮ」は後藤の卒業曲であると同時に、高橋の新エースとして
のお披露目曲でもあった。従って、本来なら彼女等二名が脚光を浴びても
良さそうなものなのだが、実際には立ち位置でも、パート割でも、ＰＶ中
のキャスティングでも、目立っていたのは安倍であった。２００１年で象
徴としての役目を凡そ完遂していた安倍を再び前面に押し立てることの意
味は大方限定される。それは娘。の伝統や歴史をアピールすることである。
「ＤＩＮ」において後藤・高橋が中途半端な扱いを受けたのは、メンバー
の脱退や出世といったイベントを劇的に見せるだけの余裕が当時のＵＦＡ
にはなかったからであり、逆に安倍が重用されたのは、何か拠り所となる
もの、「これがモーニング娘。だ」と言えるようなものをＵＦＡ自身が求
めていたからであった。
もともと娘。は「敗者復活」「成り上がり」「組織内抗争」といった、他の
アイドルとは一線を隔する独自の文化を内包していたのだが、それらは全
て純アイドル化の過程で消滅してしまった。そして、後に残ったのは「脱
退・加入」「象徴制」といったシステムだけで、ユニットの内面に関して
魅力的・刺激的なファクターというのは殆ど失われていた。もちろん、Ｕ
ＦＡも今更安倍に頼ることの危険性は充分に承知していた。しかし、ユニ
ットが陳腐に成り果てた後では、過去の栄光を安倍一人に背負わせて、そ
れを世間やファンに対する「盾」とするより他に体面を繕う術がなかった
のである。後の「ここいる」や「ひょうたん島」「ＡＦＯＤ」を見る限り、
ＵＦＡもなるべく安倍に頼らないで済むような組織作りを試みているよう
ではある。ただし、その成果は未だ明確な形となって現れてはいない。高
橋は期待していたほどには成長せず、藤本の加入は殆ど誰からも歓迎され
ず、第五次追加オーディションでは第二の後藤を発掘することができなか
った。ＵＦＡは状況を打開するどころか、逆に益々追い詰められていった
とさえいえよう。その結果、半ば錯乱状態に陥ったＵＦＡは分割という愚
策を思いつき、安倍に対しては「さくら組リーダー」という役職・肩書き
をも与えることとなった。ユニットの片翼であるエースが充分に存在感を
示していないにも関わらず、安倍への依存度だけが高まるというのは、集
権制への逆行にも似て非発展的なことなのだが、他に良案を見出せないＵ
ＦＡはそうするより仕方がなかったのである。ある意味、娘。のプロデュ
ースはこの時点で二度目の破綻を迎えたともいえる。

110 ：名無し助教授。 ：2003/09/03 18:17:40
また、ＵＦＡが安倍に頼らざるをえなかった理由はもう一つある。それは、
総合的に見た場合、安倍の能力・実力が依然として娘。内でトップレベル
にあることであった。確かに、演技力や歌唱力・トーク能力を個別に比較
すれば、安倍より秀でているメンバーは幾人もいる。しかし、全てを満遍
なくこなせるのは、実のところ彼女だけであった。勿論、だからといって
女優やソロ歌手・タレントとしての需要があったわけではない。ただ、後
藤の脱退以後急速にユニットのＢ級化が進む中で、安倍だけが持つ準Ａ級
的な要素は非常に貴重だったのである。

ラブマ革命直後の娘。はＡ級のユニットになれるだけの可能性を少なから
ず有していた。しかし、第三次追加オーディションの際に純アイドル化の
道を選んだことにより、その可能性は失われてしまった。そして、それ以
後は、本来なら組織を成長させるために安倍・後藤の後継を逐次加入させ
る必要があったにも関わらず、ＵＦＡはそのための作業を怠ってきた。そ
の結果、娘。は遂にＳＰＥＥＤのようなＡ級ユニットになることはできず、
一部のファンの熱狂的な支持だけで成り立つようなマニアックなユニット
と化していった。
何故このような状態になったのか、理由は先に幾つか述べた通りである。
敢えてそれらを要約するなら、ＵＦＡに娘。を運営していく上で明確なビ
ジョンが無かったから、ということになるだろう。元来アイドルユニット
の育成に長けた企業ではなかったＵＦＡは、安倍なつみの存在を発見した
時に大きな夢を抱いてしまった。そして、幸運なことにその夢はやがて、
ＡＳＡＹＡＮやつんく♂・関連企業各社の協力の下「抱いてＨＯＭ」にお
いて見事に昇華された。この成功がＵＦＡにとって一つの矜持となったの
は言うまでもないだろう。ＵＦＡが安倍を完全に蔑ろにできないのは（娘。
を準Ａ級以上のユニットにすることができないのは）この矜持を捨てきれ
ないからでもある。
何故、安倍は娘。の主役であり続けるのか。
その答えの深い部分には、ＵＦＡのこうした企業としての精神的な側面も
絡んでいることは、憶えておくべきかと思われる。

111 ：名無し助教授。 ：2003/09/03 19:34:34

［３］象徴制の弊害

２００３年７月２７日に安倍の脱退が発表されたことにより、象徴制がや
がて終焉を迎えることは明らかとなった。それゆえ、今更その弊害につい
て語ってもあまり意味が無いのだが、彼女の存在がユニットにどのような
影響を与えていたのか、より深く理解するためには、この「負の側面」に
も触れておく必要があるかと思われる。

●組織の統括とその活性について

娘。は基本的にリーダーとサブリーダーによって統率される。これらの役
職を勤めた者は現在までのところ中澤・飯田・保田・矢口の４名だけであ
るが、彼女達はそれぞれのやり方で指導力を発揮し、組織をまとめるのに
貢献した。因みに、彼女達の管理職者としての特徴を表すと以下のように
なる。

中澤・・・本音主義。とかく己を偽る者を嫌う。出る杭は叩きまくるが、
　　　　　それに耐えた者には好意的に接する。かなり大人気ない性格を
　　　　　しているともいえるが、娘。のような浮ついた組織をまとめる
　　　　　のには最適な人物であった。
飯田・・・建前主義。とりあえず表向きだけでも仲良くしておこうとい
　　　　　う考え方。良く言えば平和的、悪く言えば中途半端。
保田・・・人情主義。困っている者や落ち込んでいる者は励まし、手を
　　　　　抜く者に対しては真剣に怒る。
矢口・・・実用主義。役に立つ者は大切にするが、役に立たない者、役
　　　　　に立とうと努力しない者に対しては厳しく当たる。

彼女達はタイプは違えど、リーダーやサブリーダーに相応しい能力を持
っていた。しかし、そんな彼女達でも制御できない人物がいた。それが
安倍である。安倍は娘。の顔・象徴という身分にあることから、そもそ
も不可侵性が強いのだが、それに加えて制御を難しくさせているのは、
彼女の精神が少々自閉気味なことにある。
安倍は基本的に「他者」や「敵」の存在を認めない。よって、自分と対
立する者が現れた場合は、その存在を否定するか、逆に懐柔しようとす
る。こうした彼女の性格は、「恋レボ」以前くらいまでなら特に問題は
なかった。何故なら、オリメン・２期メン・後藤は皆、安倍に負けず劣
らず我の強い者ばかりだったからである。しかし、４期以降のメンバー
には素直な性格の者が多く、後藤ではなく安倍がこのユニットの主役だ
と知ると、彼女に対してあっさりと無抵抗な態度を示す者が殆どであっ
た。オリメン・２期メン・後藤にとって安倍は最大のライバルであり、
そこには衝突もありうるのだが、４期メン・５期メン・６期メン（藤本
は除く）にとって、安倍は殆どタブーにも等しいのである。そして、そ
ういう風に安倍をしてタブーたらしめている原因は、彼女自身の排他的
な性格や、それを擁護する象徴制というシステムにある。つまり、現体
制下では娘。は、メンバー間での遠慮の無い競争＝組織としての活性を
得ることができないのである。このことは２００２年以降の娘。が抱え
る病の一つでもある。
安倍のせいでユニットの和が崩れるということはまずない。むしろ、安
倍は飯田の建前主義に同調して後輩の不平不満を封殺するように働きか
けることが多い。問題なのは、それがユニットの平和のためではなく、
彼女自身が安息を得るためにやっているということである。リーダーで
ある飯田に対しては反抗できても、安倍に対しては何も言えないという
娘。内のこのような風潮は、象徴制が続く限り改められることはないだ
ろう。自らは誰からも束縛されず、しかし他のメンバーには制約を課す。
その結果、公正な競争ができずにユニット内部の化学反応が抑制され、
組織としての活力が損なわれてしまう。これは安倍を戴く象徴制が抱え
る不可避的な弊害の一つだといえる。

112 ：名無し助教授。 ：2003/09/03 20:36:19

●保守的傾向の強まり

娘。がアイドル史に残るようなユニットとなりえた理由としては、一つに
そのプロデュース方法が少々特殊であったことが挙げられる。特に２０００
年までは、ＵＦＡ・つんく♂・ＡＳＡＹＡＮが一体となって、過去のアイ
ドルのセールス法を踏襲しつつ、様々な実験を試みていた。それらの実験
の全てが成功したわけではないが、同時期の他のアイドルに対して明確な
差をつけることはできた。少なくとも、「恋レボ」までの娘。には時代を
先駆けるだけの革新性があったのである。
しかし、「恋レボ」で象徴制が確立されると娘。の革新性は徐々に失われ
ていった。何故なら、象徴制の最大の利点は、脱退・加入のサイクル、及
びセンターの順次交代を自在に行えるだけの安定性をユニットに与えるこ
とにあったのだが、それは同時に、娘。が本来持っていた「アイドルユニ
ットらしからぬダイナミズム」をも削ぐことになったからである。そもそ
も、ラブマ革命以後の娘。は個人人気本位の原理で動くことを前提してい
るのだが、象徴制の確立により安倍だけはそのシビアなシステムから逃れ
ることがある程度許されてきた。これは、逆の言い方をすれば、石川や加
護などはどれほどの人気を獲得しても、象徴制という制度の存在により、
ユニットの真の主役にはなれないということでもある。これでは、ユニッ
トの劇的な変化など望むべくもない。また、７・３１の改変や「さくら」
「乙女」への分割も、基本的には象徴制の撤廃を目的としたものではない
ことから、本当の意味での改革（ラブマ革命のような発展性のある改革）
とはなりえていない。結局は単にメンバーをシャッフルしただけともいえ
るだろう。「恋レボ」までは敗者・挑戦者であったがゆえに形振り構わぬ
方向転換も行えたのだが、国民的アイドルグループとしての地位を得た後
では、それも難しくなったのである。このように、娘。から革新性・ダイ
ナミズムが失われたことは、象徴制による二つ目の弊害だといえる。
保守派の頭を安倍とするなら、革新派の頭は後藤であった。後藤は娘。史
上唯一「安倍越え」の権利を与えられた人物であり、実際場面によっては
安倍よりも優遇されることも度々あった。しかし、後藤に娘。が委ねられ
たのは「Ｉ ＷＩＳＨ」までで、それ以後彼女は所謂エースとしてある意味
隔離されるようになった。ＵＦＡは後藤に対して、彼女がスペシャルであ
ることを保証しつつも、娘。を完全に支配することは認めなかったのであ
る。それは、ＵＦＡが革新性よりも保守性を優先させた、ということでも
ある。２００２年以降の娘。が次第に人気を落としていったのは、こうし
た革新性の欠落・保守性の強化といった事象とも無縁ではない。ＵＦＡが
遂に安倍の脱退（象徴制の撤廃）を決断したのも、つまりは現在の保守的
な傾向を打破しようとする意図があってのことだと考えられる。

113 ：名無し助教授。 ：2003/09/03 22:14:30

さいごに

室蘭出身の無邪気でエゴイスティックな少女が、事務所やプロデューサー
、メンバーの力を借りて時代の先端を疾走し、やがては莫大な利益を生み
出す組織の象徴として、アイドル業界の頂点に君臨するに至った。それは、
傍から見れば間違いなくサクセスストーリーのように見えるかもしれない。
しかし、そもそも安倍なつみはアイドルではなくロックヴォーカリストに
なりたかったのである。この点も考慮した時、「勝ち組」とされる彼女の
芸能人生も実際は複雑な色を帯びていることがわかるだろう。
かつて自分を苛めた同級生の誰よりも、今の安倍は裕福な生活を送ってい
る。それは彼女にとって勝利なのだろうか。
かつてプライドをズタズタにしてくれた鈴木あみは、未だ芸能界に復帰で
きないでいる。それは安倍にとって勝利なのだろうか。
福田からは冷笑され、後藤からは一度撃墜され、石川・加護には人気の面
で追い越され、それでも娘。の象徴としてセンターに立ち続ける。
それは果たして光栄なことなのか。
結果だけ見れば、確かに安倍は勝者だと言える。しかし、それは相手を打
ち負かしての勝利ではなく、運や時間、ＵＦＡの方針によって得た勝利で
あった。安倍は勝者にしてはあまりに多くの屈辱を味わっているのである。
彼女がいつも見せる屈託のない笑顔の内には、そうした過去に対する復讐
の意も含まれている、ということは完全に否定できるものではないだろう。
味方と判断すれば誰でも遠慮なく接し、敵と判断すれば徹底的にその存在
を否定しようとする。そうである限り、安倍なつみはこの先も幾多の屈辱
と、そして「勝利」を味わうことになるかと思われる。

安倍が脱退した後の娘。がどのような運命を辿るのかは皆目見当がつかな
い。あっさり解散するのか、惰性でしばらく続いてから解散するのか、そ
れとも脱退・加入を繰り返しながら永遠に続いていくのか、それは現時点
では誰にもわからない。しかし、もし娘。が安倍脱退のダメージから立ち
直ることができなければ、その時は恐らくこう言う者が出てくるだろう。
「モーニング娘。はやはり安倍がいてこそ成り立つユニットであった」と。
それが真実か否かは各人の判断に任せるしかない。ただ、一つだけ確かな
ことは、後日人々が娘。について思い出すとき、そこには必ず安倍なつみ
の姿があるということである。

２００４年春、お姫様は遂に城を出る。
彼女がその後どのような人生をおくるのか、
願わくば明るく幸せな道を歩まれんことを、
一度はモーニング娘。に興味を持った者として、
また、モーニング娘。の栄光を知る者として、
切に祈るばかりである。

第２章　　終